张炀以《执手电筒的人》一组系列油画参加《九十年代艺术展》，画ฑ幅很大，每幅都由两个不一样大的画框组成，房子里已๐展不开一幅画ฑ，要搬到院子里才能拼接而成。每幅画ฑ的主体都是一个ฐ弯腰曲背的打着手电筒的人，使人想到〃摸索前进〃这几个ฐ字。张炀说人物姿态得之ใ于纤夫动作，执手电筒是一种符号，让人一看这个ฐ符号就知道出自一个画家之手。看来他还要继续〃打手电筒〃下去，但这画幅实在太大，半幅就是一人多高，光画框、画布、颜料这些材料费用就够他受的。我真为他担心，我知道他还有个女儿，上小学三年级，今年暑假来过大山庄，名叫丹丹，还需要抚养呢。
张炀来自山东曲阜师范学院。这位孔夫子的同乡，原本也是孔夫子的后世同行，浪迹于北京东村时，还是文质彬彬，温良儒雅，外表看去与前卫艺术家的毛发森然完全不同，只是爱戴一顶ะ大檐小帽，帽檐儿常使他发表全面而精到เ的议论时显不出目光的神采。
这个故事取材于中央戏剧学院一个学生的真实的事件。〃我觉得现在最典型的现象，就是现实与梦想的矛盾。这个片子如果要出来，会特别有意思。〃《大游戏》里，用了演员贾宏声、马晓晴。自由á画家魏野、白野夫参加了演出。女自由画ฑ家朱冰担任了该片制片人，问朱冰为什么会做制片人，她说：〃一冲动就想做点事情，于是就做了。筹资、策划我都参加了。前期投了3๑0多万，好几个朋友帮忙集资，拍摄时拼命压缩资金，每人只拿很少一点点报酬。〃
〃在电影学院读书期间，老是听到เ、看到关于电å影的传闻、现象，什么片子审查不通过呀，什么เ拍片方แ式呀，还有经济问题等等，觉得挺好玩的。画画挺单纯，为什么电影会有那ว么多莫名其妙的东西？我觉得导演应该放松，才能完成自己的想法，它终究是个艺术嘛。于是我就想，解决这个问题的方法是多拍实验片。中国缺少真正的实验电影的阶段，只有多拍实验片，才能争取导演的权利ำ。不要求很辉煌，不要求很精致，但首先要把电影作为ฦ艺术形态固定下来。我的出发点是很单纯的。另外，我老是想，我们在学校学习这么多年，拿什么回报社ุ会？拍了片子，我问心无愧。我的想法就是这么善良。电影学院教的就是电影，出了校门我们是按学校所学在拍电影。如果不让我们拍，干脆ะ你先关闭了学校。〃
吴：对，一共是五、六天的时间在他的工作室里，看了他大部ຖ分纪录片，他的工作室里可以直接放电影，当时有我、一个翻译、第五代导演彭晓莲。看了他70่年代80年代拍的片子；长度都在两个多小时；三个多小时。从小川这个人身上，我看到一种纪录片它是一种社会工作，不是一种艺术，不仅仅是表达自己的某种艺术想法，它是一个纪录片工作，关心社ุ会关心人的一种表达，同时他还把它当做一种工作推进下去。关于小川，可以讲很多很多，他就是这么เ一个ฐ人，从他对我的态度就可以看出他是怎样一个人。而且在日本那ว样一个冷冰冰的经济国家里，人那么เ狭促，心眼小，冷冰，象他这种人怎么เ会是日本人。他去世后，本来想跟电影学院或有关单位商量，在中国办一个电影周，介绍他的纪录片。但因为钱的问题，没办成。小川ษ不仅制作纪录片，是一种纪录精神，我一直说他是电影的耶稣。山形纪录片的这个节也是他创办的，他说服当地来办这个节。所以9๗1年从日本回来后，坚定了自己要拍纪录片，包括在秋天跟swycນ小组一起，在广播学院开了〃新纪录片研讨会〃，在朋友之间传看带回来的片子。
吴：有，很长时间的，一共是三到四次。谈起小川ษ这个人，有种高山仰止的感觉，你不可能ม超越他，永远是望其项背，但如果能在他的影响下多少做一点事的话也算是不错了。这不单是我，在日本人们谈起他来都是要垂下头的，这是一个不会再有的人，不会再有第二个。在世界上也有很多纪录片大师，但是小川的道德与人格水准都是有口皆碑的，在日本民族谈起一个敬重的人声音都是放低，头要往下垂的，谈起他来都是这种方式。我写过关于他的文章，在日本发表。
汪：戏剧的专业性、技术性非常强，有很多技术训练，你没在科班学习过这些东西，这样你的创作就可能是缺乏็基础的，没有依据的。对这一点你怎么看？
你这个ฐ问题里说到了技术训练，我觉得提得特别好。表演事实上技术性非常非常强，《彼岸》的训练班主要就是从表演方法和训练入手的。我觉得在这一点上来讲，到目前我比较明确的就是，我认为ฦ中国目前现行的戏剧教育恰恰是缺少技术训练的，那么我事实上这几年在这方แ面学习、同时在教学实践当中来发展不同的教学手段和训练方แ法，所以我觉得对我来讲，从一开始就清醒地意识这个技术性的问题的重要性，那么เ同样这个心理障碍变成了一个动力，最后我开始进入这个东西。
〃有位音乐评论家说搞摇滚的对自己很负责任，比搞流行音乐的人刻๑苦，是这样的吗？〃
〃你花多少时间在创น作上？〃
〃知道。〃
〃觉得这里是个自由的地方。〃
本书采用“新า新า闻”写作方法。作者与自由艺术家们长期交往，材料出自于作者“追踪”日记和被报道者向版权所有提供的个人档案，是不加“水分”的真正的记录。
汪继芳，女，19๗83年毕业于北京广播学院文艺编辑专业，分配到เ湖北人民广播电台。19๗90年成为自由撰稿人。1993年9๗月14日，《中国日报》英文版发表记者署名文章并配发图片，首次对包括汪继芳在内的“京城四大自由撰稿人”作了详细报导；199๗4年2๐月21日，《中国妇女报》又配图发表文章专题介绍汪继芳的写作生活，由此引出了各地报刊对她以及自由撰稿人现象的报道评说之热；199๗5年，中央电视台在《十二演播室》和《半边天》节目里，又几次拍摄了汪继芳的生活情况。19๗9๗6๔年，汪继芳到南京师范大学新闻与传播学院任教。1999๗年辞职。先后出版《2๐0世纪最后的浪漫──北京自由艺术家生活实录》《断裂：世纪末的文学事故——自由作家访谈录》。
古筝：张珊特邀
1986年成立
作品为《新长征路上的摇滚》、《解决》专辑
黑豹乐่队
主ว唱及键盘：峦树
吉它：李彤
贝司：王文杰
鼓：赵明义
19๗87年成立
代表作有《无地自容》、《dont&#ี039;๙teakheart》主要作品有《脸谱》、《别再糟蹋》等
呼吸乐่队
主ว唱：蔚华
主音吉它：曹军
键盘：邹世冬节奏吉它：柳文利
贝司：顾忠
鼓：马禾
1้988年成立
代表作：《太阳升》《爱的光芒》
主要作品有《梦乡》、《新世界》等。
眼镜蛇乐队
主唱及鼓：王晓芳
吉它及主唱：肖楠
键盘：虞进
贝司：所以
萨克斯ั：林雪
19๗89年成立
代表作：《自己的天堂》
主要作品：《不是游戏的年纪》《错觉》《谁也没醉》
臧天朔1989乐่队
主唱及键盘：臧天朔
鼓：程进
贝司：李力
吉它：寇善立特邀
1้989年7月成立
主ว要作品：《朋友》、《说说》、《美丽的姑娘山》、
《心的祈祷》。
面孔乐队
主唱：陈辉
吉它：讴歌
贝司：欧shubaoinfo洋
鼓：胡伟
1989年成立
代表作：《给我一点爱》