李·克劳正在准备一系列彩色的杂志广告。他给乔布斯ั了一些排版后的打样，很快便接到了乔布斯怒气冲冲的电话。乔布斯坚持说广告中ณ的蓝色和他们挑出来的imac照ั片上的蓝色不一致。“你们这帮家伙不知道自己在干什么เ，”乔布斯嚷道，“我要另找别人做这个广告，因为你们把它给毁了。”克劳反驳道：“你再去比比看。”乔布斯ั根本不在办公室里，却一直坚称自己是对的，而且不停地喊叫。最后，克劳让他冷静地坐下来，再对比一下原始的照片。“我最终向他证明了这个蓝色就是他要的那个蓝色。”几年之ใ后，在gaທ9ker网的“史蒂夫·乔布斯讨论区”里冒出来一个帖ຆ子，帖人曾经在加州帕洛奥图的全食市9holefoods工ื作，这家市离乔布斯的住宅只隔几个街区。帖子写道：“一天下午，我正在整理购物车，看到一辆银色的奔驰停在残疾人停车位上。史蒂夫·乔๒布斯正在车里对着他的车载电话大喊大叫。当时正值第一代imaທc布之前，所以我肯定没有听错，他在大喊：‘去他妈的！不够蓝！！！’”
一年之前，乔布斯把他早期的导师兼合作者迈克·马库拉从董事会开除。但是出于对imac的自豪之情，以及imaທc与mac之间千丝万缕的联系，乔布斯把马库拉邀请到苹果总部，让他提前看一下产品。马库拉觉得imaທc棒极了，但他唯一反对的就是艾弗设计的鼠标，他说它看起来太像一个冰球了，人们不会喜欢的。乔布斯不同意他的观点，但后来事实证明，马库拉是对的。除此之外，imacນ像它的前辈mac电脑แ一样无与伦比——
佩罗还出入于商界和精英人物的社交圈，这弥补了乔布斯ั的不足。他带着乔๒布斯ั前往旧金山参加一个正式的晚宴舞会，这个晚宴是戈登·格蒂gor洞etty和安·格蒂anngetty为西班牙国王胡安·卡洛斯ั一世举办的。当这位国王询问佩罗应该见见谁时，佩罗立刻介绍了乔๒布斯。两ä人很快就进入了佩罗后来所说的“兴奋无比的谈话”之ใ中，乔布斯绘声绘色地描述着计算机行业的下一个浪潮。最后，卡洛斯一世写了一张纸条递给乔๒布斯。“怎么了？”佩罗问道。乔布斯回答，“我卖了一台电脑给他。”
……他穷得上不起大学，晚上在自己้的车库里工ื作，摆弄电å脑芯片，这是他的爱好。他的爸爸就像诺曼·洛克威尔normanrock9ell画中的人物，一天他走进来说：“史蒂夫，要么做些能卖的东西，要么就去找份工作。”6๔天后，在父亲为ฦ他做的木箱中，第一台苹果电脑诞生了。这个ฐ高中毕业生切切实实地改变了世界ศ。
拉斯金原定于1้98๖1年2๐月要主ว持一场全公司范围的自带午餐的研讨会，但乔布斯为了树立自己在项ำ目组的威信，宣布取消เ了研讨会。然而那天拉斯金碰巧走过会议室，现里面坐了上百人在等着自己言。乔布斯根本没有把取消研讨会的决定通知项目以外的其他人。于是拉斯金就走进去表了一番讲话。
他是个糟糕透顶的管理者……我一直都很喜欢史蒂夫，但我现自己无法为ฦ他工作……乔布斯ั经常错过预定安排。这个人尽皆知，几乎已经流传成笑话了……他总是不经过思考就行动，而且判断ษ力很差ๆ……他不给别人应得的赞扬……经常生的情况是，你告诉他一个新想法，他会立刻攻击这个想法，说它是毫无价值的甚至是愚蠢的，并且告诉你研究它就是在浪费时间。光这个就已经很糟糕了，但如果他听到的是一个ฐ好点子，他很快就会到เ处宣传，就好像是他自己想出来的一样……他喜欢打断ษ别ี人的讲话，从不耐心倾听。
克里斯ั安·布伦南9๗：乔๒布斯在家园高中的女朋友，乔布斯女儿丽萨的母亲。
丽萨·布伦南-乔布斯ัlisaBrennan-jobຘs：乔布斯和克里斯安·布伦南的女儿，生于1978年，最初不被乔布斯承认。
第三十一章爱音乐的人他生命中ณ的音乐่轨迹他的ipod里面有什么เ歌？
随着ipod现象越来越热，从总统候选人、二线明星、到เ初次约会的人、英国女王，只要是戴着白色耳机的人，见面时都会被问到เ这样一个问题：“你的ipod里面有什么歌？”这个热门话题开始于《纽约时报》记者伊丽莎白·布米勒elisaທbethBumiller在2005年初写的一篇文章。文章是分析时任美国总统的乔治·9·布什gee9Bush在被问到这个问题时的回答。她写道：“布什的ipod里面大部分都是传统的乡村音乐。其中包括范·莫里森van摸rrison，他的那《棕色眼睛的女孩》Bro9neyedgirl是布什的最爱；还有约翰·弗格迪johnfogerty那主ว打曲《中外场》9terfield。”她还找来《滚石》杂志的编辑斯ั蒂芬·列维分析布什的歌单。列维评论道：“有趣的地方แ在于总统喜欢的歌手都不喜欢他。”
史蒂文·列维在《完美之物》theperfe9g一书中写道：“只要把你的ipod交给一个朋友、你初次约会的人，或者是飞机上那个坐在你身旁้的陌生人，你就像一本书一样被打开了。所有人只需要用转盘浏览一遍你的歌曲库，从音乐่角度上说，你就一丝不挂了。暴露的不仅仅是你的喜好——而是你是一个怎样的人。”所以，有一天，当我和乔布斯坐在他家的客厅里听音乐时，我让乔布斯给我看看他的ipod。他给了我一部他在20่04年装满了音乐的ipod。
不出所料é，这里面有迪伦的所有6张系列合辑，包括多年前在乔布斯刚刚ธ迷上迪伦时，和沃兹尼亚克用磁带录下来的那几当时尚未正式行的歌曲。另外还有15张迪伦的其他专辑，从1962๐年的第一张《鲍勃·迪伦》开始，到1989๗年的《噢，仁慈》ohmercy。乔布斯花了很多时间和安迪·赫茨菲尔德及其他人争论迪伦后来的专辑——事实上，自从1975年的《路上的血迹》之后，迪伦的表现就不如从前了。但有一个例外就是2000年的电影《天才小子》9onderBoys中的插曲《一切都已改变》thingshaທve9๗ged。不过，他的ipod里没有19๗85年的《皇帝讽刺๐剧》，这是赫茨菲尔德在乔布斯被赶出苹果的那个周末送给他的专辑。
他的那ว只ipod里的另一部分珍藏是披头士，包括7张专辑：《一夜狂欢》ahaທrdday'๙snight、《艾比路》aທbbຘeyroaທd、《救我！》help!、《顺ิ其自然》letitBe、《魔法神秘之旅》magicalmysterytour、《遇见披头士》meettheBeatles!,以及《佩拍中ณ士孤心俱乐部乐่队》sgtpepper'๗;slonelyhearts9๗d。独唱专辑没有收录其中。接下来是滚石乐่队的6๔张专辑：《情感救援》e摸tionalres9t、《“跳回去”精选大碟》jumpBacນk,《一些女孩》somegirls、《手指冒汗》sti9gers，以及《为你文身》tattooyou。对于迪伦和披头士的专辑来说，乔๒布斯放进去的几乎都是整张专辑，但是他也认为专辑可以并且应该被拆分，在他的ipod里，滚石乐队和其他歌手都是每张专辑收录了三四歌。此外，他的播放列ต表里还有曾经的女友琼·贝兹的歌，是从4张专辑中挑选出来的，其中有两不同版本的《爱就那ว么回事》loveisjustaທfourletter9ord。
这只ipod中的歌曲反映出他的主ว人是一个生活在20世纪7๕0年代但心却埋在60่年代的孩子。那个ฐ时候的艺术家包括了艾瑞莎aretha、比比金BBking、巴๒迪·霍利Buddyholly、布法罗·斯普林菲尔德乐队Buffaທlospringfield、唐·马克林donm9、大门乐่队thedoors、詹尼斯·乔普林、杰弗逊飞船乐队、吉米·亨德里克斯、约翰尼·卡什、约翰·麦文盖博johnmellen9๗&garfunkel,甚至还有演奏《我是一个ฐ信徒》i&ุ#39๗;maBeliever的门基乐队the摸nkees,以及演奏《乌ไ利布利》9oolyBully的samthesham。只有14๒的歌曲出自当时的流行歌手，比如一万个骗子乐队100่00maniacs、阿丽西娅·吉丝alicນiakeys、黑眼豆豆、酷玩乐队、蒂呆dido、绿日乐队greenday、约翰·梅尔johnmayer,ไ既是乔布斯也是苹果的朋友、莫比摸by，同上，以及波诺和u2乐队同上、席尔，还有“会说话的头”朋克乐队taທlkingheads。古典音乐方แ面，有一些巴๒赫的曲目，包括《勃兰登堡协奏曲》。此外还有3张马友友的专辑。
2๐003๑年5๓月，乔布斯告诉雪儿·克罗他正在下载一些艾米纳姆的歌曲，还说“他已经开始进入我的生活了”。詹姆斯·文森特还带他去看了艾米纳姆的演唱会。即便如此，乔布斯也没有把这个ฐ说唱歌手放进他的播放列表里。在演唱会结束后，乔布斯和文森特说：“我不知道……”他后来告诉我，“艾米纳姆是我欣赏的一个艺术家，但我只是不想听他的歌，他不能让我产生像我对迪伦那样的共鸣。”所以，乔布斯ั20่04年的音乐收藏并不是最新潮的，但却是他生命中的音乐轨迹，2๐0世纪50年代出生的人会与之产生共鸣，甚至非常欣赏。
在他装ณ满那个ipod七年之后，他的喜好并没有太大改变。201้1年3๑月，ipad2面市时，他把他喜欢的音乐่转存到了里面。一天下午，我和他坐在他家的客厅，他的手指在全新า的ipad上滑动，带着一种怀旧的情绪，点击着他想听的歌曲。
我们先听了一些迪伦和披头士的歌，然后他似乎心事重重，选择了一格林高利圣咏——《主ว的灵》spiritusdomini，是由本笃会僧侣合唱团Benedi9ks演唱的。他恍惚出神了一会儿，喃喃自语着：“简直太美了。”之后，他播放了巴赫的《f大调勃兰登堡协奏曲》和《十二平均律曲集》中的一段赋格曲。他说，巴๒赫是他最喜欢的古典音乐่家。他尤其热衷于比较格伦·古尔德glenngould弹奏录制的两个ฐ版本的《戈登堡变奏曲》之ใ间的区别ี。古尔德第一次录制是在1955年，当时他刚22岁，还是个没什么名气的小钢琴师；1้981年第二次录制时，距离古尔德去世仅一年时间。在一个下午，乔๒布斯在按顺序播放完两个版本的《戈登堡变奏曲》后说道：“它们就像白天与黑夜。第一版热情洋溢、年轻有活力，弹奏度很快，像是神示；而第二个版本更加简洁，主题鲜明。你可以感受到เ一个经历丰ถ富的灵魂，更加深沉而充满智慧。”那天是乔๒布斯第三次休病假期间，我问他更喜欢哪个版本。他说：“古尔德本人更喜欢第二版。我以前喜欢早ຉ期的版本，有活力的那一版。但是现在我能感受到他在两次演奏之间所经历的一切。”
然后他从宏伟的古典乐跳到了2๐0世纪60年代，播放了多诺万的《捕风》9d。当看到我面露疑惑，他说：“多诺万真的有些好作品，真的。”他切换到เ了《柔美之黄》mello9๗yello9，但他后来也说这歌也许不是最好的证明。“我们年轻时觉得它更好听。”
我问他，有哪些我们童年时代的歌曲到如今都历久ื弥新า。他浏览了ipod的播放列表，找到了感恩而死乐队1้969年的歌曲《约翰叔叔的乐队》un9d。他随着旋๙律点头轻唱起来：“当生活看起来很简单时，危险正在你门外……”一时间，我们回到了那ว个躁动的、在冲突中戛然而止的6๔0年代。“喔—哦，我想知道的是你还善良吗？”
然后，他换到了琼尼·米雪儿jonimitcນhell。他说：“她把她的女儿送给别ี人收养了。这歌就是关于这个女孩的。”他播放了《小小格林》littlegreen，我们听着那悲伤的旋律和歌词：“你用你的新า姓氏签订所有的文件，你觉得悲伤而遗憾，但是你不必羞愧。小格林，希望你有个美好的未来。”我问乔布斯是否还会经常想起自己被收养的事情。他说：“不，不怎么想。不太常想起。”
他说，那段日子，他想的更多的是关于成长，而不是自己的身世。这时他选择了琼尼·米雪儿最著名的一歌《正反两面》Bothsidesno9๗，歌词是关于成长和智慧：“现在我看人生，看得到两ä面。看到得与失，却仍然迷惘。那时以为ฦ的人生，也许是幻象。人生啊，我真的不知道。”就像格伦·古尔德先后两次录制《戈登堡变奏曲》一样，米雪儿也在很多年之后重新录制了《正反两面》，在1969年的第一版之ใ后，她又在2000年录了一个哀伤婉转的版本。他播放了第二版，并说道：“人们变老的过程真是有趣。”
他还补充道，有一些人并没有随着年龄的增长而更成熟。我问他想到เ了谁。他回答：“约翰·梅尔是世界上最棒的吉他演奏家之一，但是我觉得他挥霍了大把时间，他的生活失控了。”乔布斯很喜欢梅尔，还偶尔请他在帕洛奥图吃晚饭。梅尔在27岁时参加了20่04年1้月的macນ9orld大会，当时乔布斯介绍了garageBand录音软件。自那ว之后，梅尔就成了maທc9๗orld大会的常客。乔布斯点击了梅尔最重磅的歌曲《地心引力》gravity，歌词是关于一个ฐ充满爱的男ç人想着丢â掉地心引力的方法：“地心引力正在和我作对；地心引力要让我倒下。”乔布斯摇着头评价道：“我觉得他本质上是一个很好的孩子，他只是失控了。”
在听歌环节的最后，我问了他一个ฐ早就被问滥了的问题：“如果披头士和滚石乐队二选一，你会选哪个ฐ？”他回答：“如果地下室着火了，我只能救出一套碟片，我想我会拿披头士的。但是更难的选择是在披头士和迪伦之间。有些人复制了滚石，但是没有人能复制迪伦或披头士。”当他正在沉思我们是何等幸运、能在成长道路上听到เ这么棒的音乐时，他1้8岁的儿子走进了房间。乔布斯ั感叹道：“里德是不会理解的。”又或许里德能ม理解一些。他正穿着印有琼·贝兹的t恤衫，上面写着“永远年轻”foreveryoung。
第三十一章爱音乐的人他生命中的音乐轨迹鲍勃·迪伦
在乔布斯ั的记忆中，唯一让他紧ู张得舌头打结的时刻就是见到鲍勃·迪伦。2๐00่4年1้0月，迪伦在帕洛奥图附近演出，当时乔布斯ั正处在第一次癌症手术后的恢复期。迪伦不是一个爱社交的人，不是波诺和鲍伊Bo9ie那样的人。迪伦从来都不能被称为ฦ是乔布斯的朋友，而且他也不在乎ๆ是或不是。不过，他曾邀请乔๒布斯ั在演唱会之ใ前在他住的酒店见面。乔๒布斯回忆道：
我们坐在他房间外面的露台上，谈了两个小时。我真的非常紧张，因为ฦ他是我心目中的英雄之一。而且我也怕他本人不像我想象中那么聪明，或者他只是在“模仿”自已，就像很多人那ว样。但是我很高兴，因为他说话入木三分，他的一切都和我想象的一样。他非常开朗和真诚。他和我谈论他的生活，谈论写歌的过程。他说：“有时一些旋律就那么来了，我并不是刻意要作出曲子来。那样的事不会再有了，我怎么都不能再那ว样写曲子了。”他停顿了一下，然后用他沙哑的嗓音微笑着对我说：“但是我还是会哼出这些调调。”
迪伦再一次到附近演出时，他邀请乔布斯在演出前到他乘的旅行车上来坐坐。他问乔๒布斯最喜欢什么歌，乔布斯提到了《多余的清晨》oomany摸rnings,ไ于是迪伦当晚就唱了这歌。演出结束后，乔๒布斯ั走在回家的路上，一辆旅行车驶过他身旁้，出了剌耳的刹车声，车门滑开了，“喂，你听到我为你唱的歌了吗？”依旧是迪伦沙哑的声音。然后车就开走。当乔布斯讲到这段故事的时候，他表示非常欣赏迪伦的嗓音。他回忆道：“他是我心目中经久不衰的英雄之一。我对他的喜爱随着时间而生长，现在已经成熟。我无法想象他在那么年轻时就取得了成功。”
在演唱会见到迪伦之后的几个月，乔布斯想到เ了一个ฐ伟大的计划ฐ。itunes商店将推出一套迪伦的打包专辑，里面收录了迪伦的每一歌曲，总共过70่0，售价1้99美元。乔布斯将成为迪伦进军数字时代的监护人。但是迪伦的唱片公司属于索尼，而索ิ尼的安迪·拉克对这笔生意并不感兴趣，除非itunes作出一些让步。另外，拉克认为199๗美元的价格太低了，贬低了迪伦的价值。拉克说：“鲍勃是国家级的珍宝，而乔布斯ั要把他的作品以一个低价放进itunes，把他商品化。”这就触及了拉克和其他唱片业高层人士与乔布斯争论的核心：是乔布斯成了价格制定者，而不是他们。所以拉克拒绝了乔布斯的合作建议。
乔布斯说：“那好吧，我直接给迪伦打电话。”但是迪伦也没有处理过类似事件，所以他交给他的助理杰夫·罗森jeffro色n来处理。
“这真的是个ฐ坏主意。”拉克对罗森说，并向他展示了一些数字。“鲍勃是史蒂夫的偶像，史蒂夫会给他开出更高的价钱。”无论是从生意还是从个人角度出，拉克都不想让乔布斯得逞，甚至还想借机将他一军。所以他私下里和罗森达成协议：“如果你能暂时拖延一下乔布斯ั，我明天会给你1้00่万美元的支票。”拉克后来解释说，这笔钱只不过是抵扣后续版税的预付金而已：“是很多唱片公司的一项财务处理程序罢了。”罗森在4๒5分钟之ใ后回了电话，接受了拉克的提议。他回忆道：“安迪和我们一起解决了此事，并请求我们不要和乔布斯ั合作，我们同意了。我想这是安迪给了我们一笔预付版税。”
不过，到20่06年，拉克卸任索尼Bmg的cນeo，乔布斯开始了新า一轮谈判。他寄给迪伦一台ipod，里面装ณ着迪伦所有的歌曲，然后他向罗森介绍了苹果的营销计划ฐ。8月，他宣布了这一重大交易。迪伦允许苹果以1้99๗美元的价格打包出售他录制过的所有歌曲，再额外他的最新专辑《摩登时代》摸derntimes的抢先预定。乔布斯宣布说：“鲍勃·迪伦是我们这个时代最值得尊敬的诗人和音乐家之一，而且他也是我个人的偶像。”这套773歌的专辑还收录了4๒2稀有作品，比如：1961年在明尼苏达州的一间酒店录制的《涉แ水而行》9aທdeinthe9ater；1962年格林尼治村煤气灯咖啡馆gaslight9dsome摸lly；1964๒年纽波特民摇音乐่节上现场弹唱的《铃鼓先生》mrtambourinemaທn，这也是乔布斯最喜欢的一个版本；还有1965年的《歹徒布鲁斯》outla9Blues清唱版本。
作为交易的一部分，迪伦还拍了一部ຖ关于ipod的电视广告，并推广他的新专辑《摩登时代》。这是的一次惊世骇俗的翻版。在过去，让名人做广告需要支付一大笔钱。但是到了2006年，情况完全变了，很多艺人希望出现在ipod广告里，因为这样的曝光更容易走红。詹姆斯ั·文森特在几年前就预ไ料é到了这种情况，当时乔布斯还在想着怎么和一些音乐人联系，并支付给他们拍广告的费用。文森特回答说：“不用着急，情况很快就会变化。苹果是一个与众不同的品牌，甚至比大多数艺人的品牌更酷。我们可以给我们使用的每个乐队准备1000่万美元的媒体费用，但是应该先着重和他们谈我们给他们创造的机会，不要急于支付。”
李·克劳回忆起当时苹果和广告公司的确有一些年轻员工不愿意让迪伦出面做广告。克劳说：“他们都担心他不像以前那么เ受欢迎了。”乔布斯完全不予理会，能和迪伦合作已经让他激动万分了。
乔布斯开始格外关注迪伦广告的每一个ฐ细节。罗森飞来库比蒂诺，和乔๒布斯一起挑选广告里使用的歌曲，最后他们选中了《有一天，宝贝》somedayBabຘy,克劳先用替身代替迪伦制作了一个样片，乔布斯批准了，然后再派人去纳什维尔让迪伦本人拍摄。但是等正式的片子回来之后，乔布斯又不满意了。他说这不够特别，他想要一个ฐ新的风格。所以克劳又请了另一个导演，罗森又说服迪伦重新拍摄。这次沿用了ipod平面广告使用过的剪影风格，轻柔的背光下，迪伦戴着牛仔帽，坐在一张高脚凳上，抱着吉他漫不经心地边弹边唱；另一个镜头中，一个嘻哈风格的女性戴着报童帽、拿着ipod翩翩起舞。乔๒布斯很喜欢。
这则广告体现了ipod营销策略的“光环效应”：它为迪伦赢得了年轻一代的歌迷，就像ipod促进了苹果电脑的销售那样。在这则广告的推动下，迪伦的新专辑在行后的第一周就跃居“公吿牌”Billbຘoard排行榜ึ的第一名，过了当时人气正旺的克里斯蒂娜·阿奎莱拉9aaguilera和说唱组合outkast。自1976年的《渴望》desire专辑以来，迪伦在30年后再次荣登宝座。《广告时代》adage杂志刊登了以“苹果对迪伦的推动作用”为ฦ题的文章，其中ณ写道：“这次itunes和迪伦的合作不是通常意义แ上的‘和明星签协议’，不是大品牌花巨资请一个明星代言那么简单。他们打破了陈规，这次是强大的苹果品牌为迪伦先生开拓了年轻歌迷的市场，并帮助他把专辑卖到เ了他们自从福特政府时期以来从没有到过的地方。”——
注释：
1中ณ的一段情节，讲汤姆·索亚是如何利ำ用智慧让小伙伴们帮他刷漆而又得到了许多礼ึ物的故事。
第三十一章爱音乐่的人他生命中的音乐轨迹披头士
在乔布斯ั珍贵的cd收藏中，有一张是自制ๆ的专辑，里面是约翰·列侬和披头士的《永远的草莓地》stra9๗berryfieldsforever，有十几个版本。它成为了印证乔布斯追求完美哲学的一组华彩乐章。安迪·赫茨菲尔德找到了这张cd，并在1้98๖6年复制了一张送给乔๒布斯，但乔布斯有时会和同事们说这是小野洋子给他的。一天，我坐在乔๒布斯帕洛奥图家中ณ的客厅里，乔布斯在几个带有玻璃门的书架上翻腾了一通，把这张cນd找了出来，然后播放给我听。他还向我描述了这张cd带给他的感悟：
这是一复杂的歌曲。最有趣的是看到เ整个创意的过程，他们反复地修改，直到几个ฐ月后才创作出最满意的作品。列侬一直是我最喜欢的披头士成员。当我们听到第一次录制过程中ณ列侬让乐队暂停，然后重新修改旋律时，乔布斯笑了。你听到刚才他们绕了一小段吗？但是效果不好，所以他们回去从头开始。这一版非常粗糙，听起来也就是普通人的水准。你其实可以想象，普通人也可以这样做，做到这个水平。不是在写词或构思方面，而是演奏。但是他们没有就此罢休。他们是那么追求完美、精益求精。在我三十几岁时，他们的这种精神给了我很大的影响。你完全可以看到他们为ฦ此付出了多少。
他们在每两次录音的中间都会做很多工ื作。他们不断地倒回、修改，直到接近完美。当我们听到第三次录音时，他向我解释曲谱是如何变得更加复杂了。在苹果公司，我们也经常用这种方法对待我们的产品。即使已经做出了一些新า的笔记本电脑或ipod的样机，我们也会从某一个版本出，不断地改进再改进，包括设计细节、按键，或者是功能操作。这需要大量的工作，但是最终产品会变得更好。很快，人们就会说：“哇，他们是怎么做到的?！有什么绝招？”
因此，我也能够理解乔布斯ั为何会为itunes里缺了披头士极度不安了。
他和披头士的控股公司的恩怨已经过了3๑0年，很多记者都用“漫长而曲折的道路”来形容二者之间的关系。矛盾开始于197๕8年，苹果计算机公司appleputer刚成立不久，苹果唱片公司就以“商标侵权”为由á将它告上了法庭，因为ฦ披头士之前的唱片公司也叫做“苹果”。官司在3年后了结，苹果计算机公司赔尝了苹果唱片公司8๖万美元。双方แ还达成了协定现在看来这真是个天真的协定：披头士不得生产任何与计算机有关的产品，而苹果计算机公司也不得推销任何与音乐有关的产品。
披头士乐队遵守了约定，没有一个ฐ成员参与计算机行业。但是苹果计算机公司却进军了音乐่领域。于是，199๗1้年官司再起，原因是苹果机上增加了播放音乐่文件的功能ม。又一次是在2003๑年，当时itunes音乐่商店刚ธ刚布。披头士的一名资深律师现乔๒布斯是一个为所欲为的人，完全不会顾及法律的约束。2๐007年，官司终于结束，判决苹果计算机公司向苹果唱片公司支付5000万美元，以获得全球范围内对“苹果”名称的使用权，并且允许披头士在唱片和控股公司中继续使用“苹果唱片”的商标。
但是，还有一个问题没有解决，就是把披头士拉进itunes。为ฦ了促成合作，披头士和拥有他们的大多数歌曲版权的emi唱片公司必须要针对数字版权的处理方式进行谈判。乔๒布斯后来回忆道：“披头士所有成员都希望把歌曲放进itunes，但是他们和emi就像老夫老妻那样，彼此厌烦却又不能分道扬镳。事实上，我最爱的乐่队被阻碍进入itunes是我非常希望解决的问题。”事实证明，他后来真的做到了——
注释：
第三十一章爱音乐่的人他生命中ณ的音乐轨迹波诺
波诺是u2๐乐队的主唱，他非常欣赏苹果的营销策略๓。这支来自爱尔兰都柏林的乐队曾是世界上最棒的乐่队。20่04年，在乐队成立了将近30年之后，他们希望重整旗鼓。他们制ๆ作了一张非常棒的新专辑，其中有一歌，主音吉他手宣称这歌是“摇滚乐之母”。波诺意识到他需要想办法给这曲子一些推动力。于是他给乔布斯打了一个电话。
波诺回忆道；“我需要从苹果那里得到เ一个具体的帮助。我们有一歌叫《眩晕》vertigo,里面有一段吉他的即兴片段,我认为非常有感染力，但是这种感染力需要人们听很多很多遍之后才能体现出来。”他担心通过电台宣传歌曲的方式已经过时了。所以波诺去乔布斯在帕洛奥图的家中找他，借着他们在花园里散步的机会，进行了一次“不寻常的推销”。多年来，u2๐乐่队曾拒绝了累计2300่万美元的广告邀请。而如今，他们想免费为乔布斯拍ipod广告——或者至少是进行一次双赢的合作。乔布斯回忆道：“他们从来没有拍过广告。但是他们已经深受盗版下载的伤害，他们更喜欢itunes的运作模式，而且他们认为ฦ，我们能ม把他们推广到เ年轻群体中。”
不仅是歌曲，波诺希望让乐队也出现在广告里。要是换成其他的ceo，都会在广告里尽可能ม多地展示u2乐队，但是乔布斯对此持保留态度。苹果从来不会在ipod广告里清晰地展现人物的脸孔，只有剪ຘ影。当时还没拍迪伦的广告。波诺回答说：“你的广告里有粉丝的剪ຘ影，那下一步为什么不做些艺人的剪影？”乔๒布斯认为这值得一试。波诺留下了一张尚未行的专辑《如何拆除原子弹》ho9todismantleanatomicBomb给乔๒布斯听。波诺说：“他是乐่队之外唯一一个拥有这张专辑的人。”
一系列会谈就此开始。乔布斯开始和吉米·约维内进行商谈，他所在的环球音乐集团负责行u2乐队的作品。乔๒布斯来到约维内位于洛杉矶荷尔贝山的家中，u2乐队的主音吉他手刀刃和经纪人保罗·麦吉尼斯paທulm9ess也在场。另一次会谈是在乔๒布斯的厨房，麦吉尼斯在日记本背面写下了合作细节。u2๐乐队将出现在电视广告片中，苹果要通过多个渠道大力推广u2๐的新า专辑，从“公告牌”排行榜到itunes主ว页。乐队不会获得直接的报酬，但是可以从u2特别版ipod的销售中ณ分得版税。和拉克一样，波诺也认为艺人们应该从每一台ipod的销售中ณ分成，他坚持这一原则，并用一种特定的方式为乐队作出了努力。约维内回忆道：“波诺和我要求史蒂夫为我们制作一批黑色的ipod，我们不仅仅是赞助了广告，我们做的是品牌联合推广。”
“我们希望推出自己的ipod，和普通的白色版本不同。”波诺回忆道，“我们想做黑色的，但是史蒂夫说：‘我们已经尝试过白色以外的其他颜色了，但是行不通。’但是当下一次见面时，他给我们看了一个黑色的，我们都觉得很好看。”
广告片的设计是u2乐่队成员各自的近景镜头配合部ຖ分剪影，同时也有像往常一样的边听着ipod边跳舞的女人剪影。广告已经在伦敦开机了，然而苹果这边又出了状况。乔布斯还是不喜欢黑色的ipod特别版，而且版税和推广资金也没有最终决定。他打电话给监管广告公司的詹姆斯·文森特，告诉他把手头的工作暂缓。乔布斯说：“我认为这么做不合适。他们没有意识到我们给了他们多少价值，这样下去真的很糟糕。我们想想其他的广告形式吧。”文森特是u2๐乐队的铁杆粉丝，他知道这则广告，无论是对乐่队还是对苹果来说，影响力会有多大。他请求乔๒布斯给他一个ฐ机会，让他打电å话给波诺，然后商量一下怎么把事情做好。乔๒布斯把波诺的手机号码给了他，于是文森特拨通了波诺的电话，他正在都柏林家中的厨房里。
波诺告诉文森特：“我觉得这样不行。我们乐队是不会情愿这么做的。”文森特问他出了什么问题。波诺回答说：“在都柏林，当我们还是少年时就说过，我们永远不会做‘蹩脚’的事。”文森特虽然是一个熟ງ悉“摇滚俚语”的英国人，但他还是不太明白波诺的意思。波诺解释说：“就是不会为了钱而做一些垃圾的事情。我们热爱我们的歌迷，我们认为如果我们出现在广告里，会伤了他们的心。这种感觉很不好。我们很抱歉耽误了你们的时间。”
文森特又问，苹果还需要做些什么才能达成这次合作。波诺说：“我们把我们认为最重要的东西都给了你们，那就是我们的音乐。但是你们为ฦ我们了什么เ？如果只是拍广告，我们的歌迷会认为ฦ我们在为你们服务。我们需要更多。”文森特还不知道ipodu2๐特别版的情况，也不清楚版税的安排，所以他把这些作为好处提了出来。文森特说：“这是我们认为最有价值的回馈。”波诺从第一次和乔布斯见面起就在争取这些条件，并一直想办法敲定此事。“那ว就太好了，但是你要让我确信我们是否真的能ม这么做。”
文森特马上打电话给乔尼·艾弗，向他说明了情况。艾弗也是一个u2迷他早在198๖3年就在纽卡斯尔看过他们的演唱会。艾弗说他已经做好了一个黑色外壳配红色转盘的ipod，就像波诺要求的那样，配合《如何拆除原子弹》专辑封面的颜色。文森特打电话给乔布斯，并建议他让艾弗带着黑红配色的ipod去趟都柏林，乔布斯同意了。文森特又给波诺打了电话，问他是否认识乔๒尼·艾弗，没想到他们不仅见过，而且还彼此欣赏。波诺笑道：“‘认识’乔尼·艾弗？我简直是爱上这个ฐ家伙了。我情愿喝他的洗澡水。”
“那还真有点儿重口味。”文森特回答道，“那让他来拜访你，给你看看你们的ipod有多酷，怎么样？”
波诺说：“我会开着我的玛莎拉蒂去接他。他还可以住在我家里，我还会带他出去喝酒，保证把他灌得烂醉如泥。”
第二天，就在艾弗飞往都柏林的途中，文森特马上去做乔๒布斯的工作，希望他转变心意。乔๒布斯说：“我不知道我们是否在做正确的事情。我们不希望为任何人这样做。”他担心的是，一旦为某些艺人在每台ipod中ณ抽版税的问题上开了先河，接下来会后患无穷。文森特向他保证和u2的合作只此一家。
“乔尼到เ了都柏林，我把他安顿在我的客房，很安静，向窗外眺望还可以看见铁轨和大海。”波诺回忆道，“他给我看了这款漂亮的黑色ipod，上面配着深红色的转盘，我说很好，我们就这么做吧。”他们还去了一家当地的酒吧，讨论了一些细节，然后打电话给库比蒂诺的乔布斯，问他是否同意。乔布斯ั针对合作的每一项细节和设计都讨价还了一番，这着实让波诺印象深刻，他说：“有这样一位如此注重细节的ceo真是太出乎我的意料é了。”当一切都敲定之后，艾弗和波诺痛快地喝了几杯。他们都很喜欢酒吧。几杯下肚之后，他们决定给加州ะ的文森特打电å话。但是文森特不在家，所以波诺给他的电话答录机留了言——文森特说他永远不会删ฤ除这条留言：“我正在和你的朋友乔尼在一起，在美得冒泡的都柏林。我们都有点儿醉了，而且我们对这个新的ipod赞不绝口，我甚至不敢相信它确实存在，而且就拿在我的手里。谢谢你！”
2004年，吉米约维内、波诺、乔布斯与刀刃
乔布斯在圣何塞租下了一座古典剧场，作为ฦ布ipod电å视广告和ipod特别版的场地。波诺和刀刃与他一起出现在舞台上。u2的新专辑在行第一周就售出了84万张，而且长居“公告牌”排行榜的第一名。后来，波诺在接受媒体采访时表示，他是免费拍这个广告的，因为“u2从广告中ณ获得的价值和苹果一样多”。吉米·约维内还补充道，这次合作将为ฦ乐่队“争取到更年轻的听众”。
更为绝妙的一点在于，与计算机和电子产品公司合作，是摇滚乐队贴近时尚、吸引年轻一族的最佳方แ式。波诺后来解释道，并不是所有和企业的合作都是“与魔鬼做交易”。他告诉《芝加哥论坛报》的乐评人格雷格·科特gregkot：“我们看一看，‘魔鬼’是一群创意人才，比很多摇滚乐队的人更有创意。如果他们是一个乐队，那主ว唱就是史蒂夫·乔布斯。这些人设计出了音乐文化中继电吉他之后最美的艺术品，那就是ipod。艺术的作用就是驱赶丑陋。”
2006年，波诺和乔布斯又谈了一笔生意。这次是请苹果参与到波诺的“红计划”producນtred市场活动中来，这个活动呼吁为ฦ非洲的艾滋病预防项ำ目募集资金、提升公众防病意识。乔布斯对慈善活动从来没什么兴趣，但这次他同意为波诺的活动做一款红色的ipod。不过他并不是很情愿，比如他不喜欢此次活动的商标设计：把公司名用圆括号括起来，再把“red”红色一词放在括号的右上角，就像这样：applered。乔布斯坚持道：“我不希望把‘苹果’放在括号里。”波诺回应说：“但是史蒂夫，这是我们这个活动的统一标准。”他们的对话进入了白热化，一直到吐出了脏话，最后双方决定暂时搁置争议。最终，乔布斯作了一些妥协。波诺可以照自己的意思设计广告，但是苹果的任何一款产品、任何一家零售店都不能出现把“苹果”放进括号里的标示。新款ipod被标示为productred，而不是aທpplered。
波诺回忆道：“乔布斯有时很火暴。但是那些时刻๑也让我们成为更亲密的朋友，因为在你的一生中也不会有几次机会和人进行如此富有激情的讨论。他非常有见解。在我们的活动结束后，我和他谈话，他总是能ม提出一些想法。”乔布斯和家人偶尔会去法国里维埃拉的尼斯，拜访波诺和他的妻子及4个ฐ孩子。在2๐008๖年的一次假期中ณ，乔布斯租了一条船，划ฐ到波诺家附近。他们一起吃饭，波诺还为乔布斯播放他和u2乐队计划放进新专辑《消失的地平线》nolineonthehorizon中的歌曲。不过，即使他们是朋友，乔๒布斯仍然是一个强硬的谈判者。他们又尝试进行一次合作，为《穿上你的靴子》getonyourBoots做广告和特别ี行。但是他们没能达成共识。2010年，波诺因背部受伤取消เ了巡ำ回演唱会，鲍威尔寄给他一个礼品篮，里面有一张《弦乐航班》flightofthe9๗chords搞笑系列ต剧的dvd、一本书《莫扎特的大脑与战斗机飞行员》摸zart&ุ#3๑9;sBraທinandthefighterpilot,自家花园采集的蜂蜜，以及一盒止痛膏。乔๒布斯ั在最后一样礼品上附了一张纸条，写道：“止痛膏——我喜欢这玩意儿。”——
注释：
第三十一章爱音乐的人他生命中的音乐轨迹马友友
有一位古典音乐家，乔布斯既尊敬他的为人，又欣赏他的艺术造诣，这就是马友友，一位多才多艺的艺术家，他的人就像他的大提琴曲一样和蔼而深邃。他们在1981้年相遇，当时乔布斯在参加阿斯本国际设计大会，而马友友正在参加阿斯本音乐节。乔布斯ั被马友友追求“纯粹”艺术的精神深深打动，并成为了他的乐迷。他曾邀请马友友去他的婚礼上演奏，但是马友友当时去了外地演出。几年之后，马友友来到乔๒布斯的家，坐在客厅里，拿出了他的1733๑斯特拉迪瓦里大提琴，演奏了巴赫的曲目。他告诉乔布斯ั夫妇：“这是我本来希望在你们的婚礼ึ上演奏的曲子。”乔布斯泪流满面，并告诉他：“你的演奏是我听过的最棒的，有如上帝驾临，因为我不相信一个凡人能做到这样。”在后来的一次拜访中ณ，他们围坐在厨房里，马友友让乔๒布斯的女儿埃琳摸了摸他的大提琴。当乔布斯ั被确诊癌症后，他请求马友友答应在他的葬礼ึ上演奏。
第三十二章皮克斯的朋友……当然还有敌人《虫虫危机》
在苹果开出了imacນ之后，乔布斯和乔尼·艾弗开车去了皮克斯，把imac展示ิ给那儿的伙伴们。乔布斯认为这款活力十足的机器能ม够吸引“巴斯ั光年”和“伍迪”的创造者，而且他很高兴看到เ艾弗和约翰·拉塞特都具备这种把艺术和科技有趣结合的天赋。
皮克斯就像一座避风港，得以让乔๒布斯排解在库比蒂诺的压力。在苹果，管理人员时而兴奋时而疲累，乔布斯情绪多变，经常把大家弄得不知所措。在皮克斯ั，编剧和插画ฑ师无论彼此合作还是和乔布斯在一起，都更加平和，举止行为也更加和善。换句话说，领导者的性格奠定了整个公司的风格，就如同苹果带着乔布斯的影子，而皮克斯也深受拉塞特的影响。
乔布斯陶醉于电影制作过程的趣味性，并深深着迷于魔法般的计算机特技，比如计算机模拟制作雨滴折射出阳光，或青草叶在微风吹拂下晃动。同时他也克制自己不要去控制创น意过程。在皮克斯ั，他懂得了要给创น意人员天马行空的自由空间。这在很大程度上是因为ฦ，他很欣赏拉塞特这样一位彬彬有礼的艺术家，像艾弗一样，能激出自己最好的一面。
在皮克斯，乔布斯的主要任务是“谈生意”，他与生俱来的强硬态度绝对是个优势。在《玩具总动员》行上映后不久，他就和杰弗里·卡曾伯格谈崩了。卡曾伯格在1994年夏天离开迪士尼，加入了史蒂文·斯皮尔伯格和戴维·格芬的团队并成立了新的工ื作室——工厂。乔布斯认为ฦ，当卡曾伯格还在迪士尼工ื作时，皮克斯团队曾和他讨论过关于第二部电影《虫虫危机》aBug&ุ#39;slife的内容，但卡曾伯格盗取了这个昆虫卡通动画电å影的创意，在工厂制作了《小蚁雄兵》antz。乔布斯ั说：“当杰弗里还在运营迪士尼的动画业务时，我们就和他讲过《虫虫危机》的创意。在过去60年的动画片历史中，还没有人想过以昆虫为角色制ๆ作动画电影，拉塞特是第一人。这是他最的创น意之一。之后杰弗里离开了迪士尼，加入了工ื厂，他‘一眨眼’就想到了一个动画电影的主ว题——哦！昆虫。他假装好像从没听过这个创น意似的。他是个骗子，满嘴谎话。”
其实这并不是事实。真实的情况更加有趣。卡曾伯格在迪士尼时，从来没有听过关于《虫虫危机》的创意。但是在离开迪士尼去了工厂之后，卡曾伯格仍然和拉塞特保持着联系，而且还时不时地给他打电话，不过大都是“嗨，伙计！最近怎样，随便问问”之类的对话。所以，当拉塞特去环球影业旗下的特艺公司te9๗icນolor时，路过工厂，他打电话给卡曾伯格，约出来见一面，在场的还有拉塞特的几个同事。卡曾伯格问他们下一步有些什么计划ฐ，拉塞特告诉了他。“我们向他描述了《虫虫危机》，以一个ฐ蚂蚁为ฦ主要角色，而且还给他讲了整个故事，主角组织其他蚂蚁并在一群昆虫马戏团演员的帮助下，一起打败了蚱蜢。”拉塞特回忆起那时的情景：“我当时应该警觉一些的。杰弗里还一直在问我打算何时行。”
1996年初，拉塞特开始担心了。他听到一些传言说工厂正在制作一部关于妈蚁的动画电å影。他打电话给卡曾伯格，直截了当地质问他。卡曾伯格干咳了几声，闪烁其词了几句，然后问他是从哪里听到的。拉塞特又问了一次，这次卡曾伯格承认了。一向彬彬有礼的拉塞特大喊道：“你怎么能这样？”
卡曾伯格说：“我们很久以前就想到这个创意了。”并还解释说，这是工厂的业务展总监和他提起的。
“我不相信你。”拉塞特回答。
卡曾伯格承认，他后来加了《小蚁雄兵》的制作是为了和迪士尼的前同事竞争。工厂的第一部主ว要作品是《埃及王子》theprinceofegypt，计划在1998年感恩节期间上映。后来他听说迪士尼也计划在同一个ฐ周末映皮克斯的《虫虫危机》，所以他加快了《小蚁雄兵》的进度，以迫使迪士尼改变《虫虫危机》的映日期。
“去你妈的！”拉塞特愤怒地说道，他平时几乎ๆ没说过脏话。在之后的13๑年里，拉塞特没有再和卡曾伯格说过一句话。
乔布斯怒不可遏，在泄情绪这方แ面，他显然比拉塞特更放得开。他打通了卡曾伯格的电话，破口大骂。卡曾伯格提出了一个条件：如果迪士尼改变《虫虫危机》的映日期，不和《埃及王子》竞争的话，他们就可以放慢《小蚁雄兵》的制作。乔๒布斯回忆道：“这是个ฐ无耻的敲诈，我不接受。”他告诉卡曾伯格,ไ他无能为力，无法让迪士尼改变映日期。