赵本夫：当然遇到过，我还抓过贼呢！不过那是二十多年前的事了，天黑，最终让他跑掉了。但那时穷，也没丢â什么值钱的东西。
赵本夫：只用了两天。我写东西喜欢把选定的题材放上几年，哪天觉得成熟了，想写了，动起笔来度就比较快。其实，这篇在19年就已经表在《作家》上了，还获得过第八届“百花奖”。
近来，关于江苏需不需要“标志性作家”的问题引起了关注。像陕西有贾平凹、天津有冯骥才……您觉得江苏需不需要、有没有可能出现相似的标志性作家呢？
咱们江苏知名的作家有一大群，您对江苏的创作现状怎么看呢？
因为我们赵家是个大家族，全村人都有血缘关系。当然这个家族里也有不同的分支，我所属的那ว个分支是本村的旺“族”，这一“族”人繁衍得比较快，所以我在我们村里只能算是个晚辈。记得我上小学的时候，有个同村同班又同龄的同学，但是竟长了我六辈，可见我的辈分是非常低的。所以我一进了村，遇到的基本上全是长辈。我要是坐车进村，肯定就不合适了。无论是谁，无论在外面做了什么事，只要一回到老家，该当孙子还得当孙子。而且在我们的寨子里，家族观念特别重，特别ี讲究辈分。
我的文学启蒙“老师”就是她。是她给我讲了许多历史故事。她是那种小家碧玉式的人物，很有修养，谈吐文雅，人也非常善良。因为ฦ我们都是同村同姓，虽说她已被划为了地主，但是整个ฐ家族都没有把她当成“阶级敌人”，也没有把她和“阶级斗争”联系在一起，所以，我们从小就爱上她家去听她讲故事。她讲故事的地方แ就在她家的灶窝里，也就是厨房。在北方แ农村，灶窝就是一个大锅灶，炉灶后面有很多柴火，冬天时呆在那里很暖和。她说故事时爱吸一只长长的大烟袋，我们就不停地给她点烟。她讲的故事确实非常有趣，现在回忆起来，对我一生的影响都很大。开始她讲的是什么《红楼ä梦》啊、《苏武牧羊》啊，我们并不太感兴趣，因为这些故事节简单了点。后来她就讲一些节复杂的，比如《海瑞断官司》《薛仁贵征东》，这些故事非常富有传奇色彩，而且每一个故事，可以连讲好几个月，非常让人入迷。
李星：《评论》主编，著名评论家
你对政治感兴趣，尽可以去干预ไ，激昂慷慨一番，何罪之有？你对历史感兴趣，尽可以去扒坟掘墓；你对蛮荒感兴趣，尽可去钻老林子；你对现实生活更热爱，那就同步前进；你说性这玩意儿中国人还不大敢正视，你就盯住它研究研究，拎到太阳底下曝晒一番；你对有病呻吟腻味了，只管去无病呻吟；你想弘扬主体意识，尽可以自我掘进；你想寻求主体与客体的对应关联，那就关上门想想，走出门看看；你说一切形而下的东西都清汤寡味，尽可以去弄点形而上；你认为凡叫人看懂的都不是好作品，那就去写天书……你看，天地大着呢，着什么急呀。
前些日子看到汪曾祺先生一篇纪念沈老的文章，说到沈从文先生爱用两个ฐ字：耐烦。夸谁有韧劲肯用功就是耐烦。我端着文章，沉思良久，觉得这两个字真好。很多人做事就是不耐烦，别人一烦自己้也烦，别人一说不行，你马上改头换面，追风赶月，到头来气喘吁吁，一无所获。
是男人或女人的性器，能够让人泄？
有愤怒，引一声长啸？
电影没有给我太多意外
赵本夫告诉记者，他三四天前才去看的《天下无贼》，在南京放映的最后一晚。尽管他不愿意就电影作出任何评价，但还是“漏”了一句话，他说，电影没有给我太多意外。
他说，其实《天下无贼》的本身就有现成的电影元素，可以改编的是节，是细节，但是作品灵魂深处的东西是无法被改编的，也可以这么认为，它的价值取向是无法被改编的。整个走向，整个气氛，还是从里保留下来的。《天下无贼》是一个隐秘的理想，他是在写到一半的时候才定下这个名字的，他说，他对的名字特别在意，它是一个定位。而这样的一个定位，毫无疑问是理想主义的，这个社会是不完美的，所以更应该有理想主义。
而说到《天下无贼》电影的时候，赵本夫用了“聪明”来形容冯小刚：“他是一个聪明的人，这个电影也是一次成功的运作。”他还告诉记者，这些年的影视在进步，为什么，一个重要原因就是因为作家介入了，文学的和思想的东西介入了，最后出来的感受是不一样的。
还是愿意回到
赵本夫说，我是一个ฐ固执的人，比如说我到现在都不用电脑写作。他说，汉字是一个很美的东西，是艺术，写字本身是一种享受，为ฦ什么要变成一模一样呢？这是一件很煞风景的事。