成神之路
引言
现在悠悠已๐经有六万多名作者，对于一个刚入行的新人来说，要想从这六万名“敌人”的重重包围中ณ杀出，成为一线作者，成为ฦ其他人口中的“大神”，难度不可谓不大，但是，这并不是没有可能的，只要肯努力，只要找对方法。
新า人的努力与否，并不是编辑所能控制的，但在写作技巧ู、更新秘诀方แ面找到一些小窍门帮助新人，还是可以的。下面将从王道篇和诡道篇两部ຖ分，讲述新人的成神之ใ路。
王道篇叙述的是如何切实提高作品质量。作品质量是成神的基础，如果没有拿得出手的作品，那么无论怎么包装宣传，获得的人气都是虚假的、短暂的，只有真真正正写出一部好书，才能留得住读者，才能建立在圈内的地位。而诡道篇，则侧重讲述更新技巧、广告宣传，利ำ用一切可以利用的资源，其中甚至包括一些小小的阴谋。诡道之所以只是诡道，在于它是依附王道而生，如果作品质量欠缺，那ว么无论使用怎样的计策，都只能获得极小的利益，不仅成不了真正的大神，对长期发展还有害处。但若是能有中等程度的创น作实力，运用合理的手段，尽力把作品包装好，宣传到เ位，再加上时间的积累，新า人成神也是迟早的事情。
以下内容，针对的是有些许社会阅历，能够顺畅ม地表达心中所想，对悠悠还不是太熟ງ悉的新人。如果你是个ฐ完全缺乏阅历的幼儿园小朋友，那么请快快长大，读到เ中学再来看本文；如果你对作文头痛无比，怎么เ都无法写出流畅的语句，那么建议先写上几个月的日记，或者，找个异性朋友，写上几百封情书，相信到时候文字水平怎么都够用了；而如果你已经是位老作者，那么本文一些最基本的介绍，可以直接跳过了。
上篇王道篇
一、为ฦ了什么เ而写作
作为一名作者，在写书前，首先应该明确自己要写的是什么，以及希望达到的目标。这个目标，不是指在悠悠拥有多少点击、推荐、收藏、订阅，也可以是出版，获得什么奖项ำ，流芳百世等，或者，目标也可以是让自己开心，给自己้一种发泄……
确定了目标后，就要朝着目标的方แ向坚定不疑地走下去，写到เ一半反悔了，另开炉灶重设目标，这是可以的。但如果边写边左顾右盼，明明说是要写自己้想写的东西，却还指望着能够赚钱，或者明明是一部商业性小说，却非要加入个ฐ人的喜好，只求自己้开心，基本上是不会有什么好结果的。
在这里，必须说明的是，本文针对的是以在悠悠赚钱为目标的作者，如果你定下了其他的目标，那ว也完全可以，悠悠欢迎这样的作者，只是，本文就不适合你了。而如果你把目光盯到了钱上，那么，认真读一下本文吧，相信对你会有所帮助的。
二、什么书能够赚钱
既然定下了赚钱地目标。那么首先就该知道。什么เ样地书才能赚钱？
这里。首先给一个看起来很不负责任地答案：读者爱看地书。才能赚钱。或许有人会说。这不是废话吗？地确。这句怎么看都是废话。但实际上只要换一种说法。问题就更容易分析。
在回答问题之前。首先得明确一点。这里说地读者。只限网络读者、悠悠用户。更精确地说法是指悠悠vip会员。只有这类人爱看地书。才能ม赚钱。当然还要提一句。有许多作品在悠悠仆得非常惨。并不代表没人爱看。比如类作品。它也有很大地市场空间。只不过。它地读者群和悠悠地用户交集比较小。所以在悠悠人气比较惨淡。
说了这么多。究竟什么才是悠悠读者爱看地呢？其实。这不外乎以下两点：一。生动有趣地故事。曲折离奇地情节；二。让读者产生强烈地代入感。进而感觉爽快。就是通常所说地yy。其中ณ。第二点更为ฦ重要。占主流地位。
一部好地yy作品。首先得是一部代入感很强地作品。只有读者把主角当成自己。才能在主角受辱时觉得憋气。在主角扬威时觉得爽快。而作品中yy精神。才能最大限度地体现。让读者在阅读中获得最大地快感。
许多作品尽管看起来主角也是好运连连实力飞涨，但读起来就是没有那种爽快的感觉，很大程度上是因为角色的代入感不够强。传统武侠小说就是一个典型。这类作品中，主角往往相貌英俊、身怀绝技，有美女倾心，能怒惩恶霸，按理说，有这么多的yy元素存在，作品不红也难，但传统武侠的衰落已๐是人尽皆知的现实，究其原因，一个很大的因素就在于角色的代入感问题。传统武侠小说的主角都生于古代，思想和行为与现代人完全脱节，很难让人把自己想像成故事主角。
那么怎么样才能增强代入感呢？这是需要一定技巧的，而对于新人来说，最简单也是最容易做到的，就是避免涉及会影响代入感的元素า，对一些无关主ว题的细节，不要着墨太多，尽量模糊化处理。曾经在论坛见到一个询问主角身高多少比较合适的帖子，一位老作者的回复很是经典——“一人高”。乍ๅ看这是一句废话，实际上却深合yy的精髓。无论把主角写成多高，都会让一部ຖ分读者觉得与自己้不符，难以代入，而简单通用的“一人高”，却是个万金油设定，主角高也罢、低也罢，读者都能很好地代入。
如果这么说你还不能ม理解，那ว么可以说得再明确些。在悠悠，看书的主流读者是十几岁到二十几岁的男ç性，对于新人来说，比较简便的做法就是把主角设置成这样的身份，现代社会的一名学生，或者是初出茅庐找工ื作的愣头青，注意，性别必须是年轻男性！假如以女性、中年大伯，或者各种奇奇怪怪的东西——比如小猫、小狗、小树苗、小石头为主ว角，九成九是会仆街的。
如果一定要走冷门路线，写这些冷门主角，那ว么惟一的解救办法就是变身。写女主ว角的，让她有机会变身成男性，写非人类主角的，让它能有个人类的形体，至少也得能ม暂时伪装类。但不管怎么说，直接把主ว角设置成男性人类，才是王道。如果一开始就偏离轨道又不想弃坑重写，最简单的办法就是换个主ว角。如果你本来写的是女性，那就把故事的重点往她男ç朋友身上靠一下，以他男朋友的视角来描述故事，而如果你要写的是小猫小狗，那ว就给它找个主ว人，以它的主ว人为焦点中心来展开故事。
此外，还有一个小技巧能够增强代入感，那就是给高大全的主角设计一个ฐ无伤大雅的不良嗜好，或者一个无关紧要的小缺陷，并且把它夸张化。比如设定主角是个路痴，经常会迷路，这样不仅有利于引出新的故事，还可以让高高在上的主角走下神坛，在保持光芒的同时，也显得更为ฦ平易近人。
在解决了代入感的问题后，就要看主角的发展和故事的走向是否能ม让读者感到爽快，这也是小说成败最关键的地方了，因为这时候读者已经把主角当成了自己，主ว角的一举一动都牵扯着读者的心，如果主ว角是个ฐ到处受气的窝囊废，如何能指望读者看下去，更不要说让读者掏钱了。读者生活中已经有诸多的不如意，来悠悠看书就是为了暂时的休闲、暂时的精神愉悦，他们何苦牺牲宝贵的业余时间，牺牲来之ใ不易的金钱来找罪受呢？
这里，不得不提醒一句，现在的读者心理承受能力已๐经变得极差，他们是相当脆ะ弱的，如果主ว角受到เ的挫折过大，那么读者是必然反弹的；如果书里出现女主ว角贞操被他人所夺之类的情节，读者必然会跑掉大半，而剩ທ下的一小半也会一直不断地叫骂着。对于一本商业性小说来讲，它已经走到了尽头。
说了几点不该要的因素，那么，什么才是该要的读者喜欢看的？很简单，想一想你自己有些什么愿望，想想你周围的同学、同事、朋友有着什么เ样的愿望，让这些愿望实现就是主角该做的事。如果总结一下的话，也无非就是奇遇、升级、寻宝、泡妞、发财、欺人、助人这几种。
奇遇就是给主ว角安排特别ี的运气，让他得到特别的好处。这可以是物质上的，比如传统武侠中ณ的掉崖不死得到秘笈，也可以是非物质的，比如掉崖后遇到了一个功力卓绝的老头……
升级则是让主角不断变强，哪怕是主角实力不需要有什么变化的作品，也可以时不时加上一段主角练功的描写，然后提一句主角感到功力又精纯了少许，或者技巧掌握得更熟练了。这样的描写其实并非必要，完全可以从正文中删ฤ去，但加上这么一段，作品的吸引力多少能增加一星半点。
寻宝和前面说的奇遇有点类似，但更注重于物质的获得，以及更多的有意识行为。不要怕主角钱多，也不要嫌主角宝贝多，这种东西是多多益善的，而且主角得宝以后可以炫耀，也可以把一些次级宝贝送人，受他人的感谢，都是很好的yy点。不过，有一点是要注意的，虽说宝贝多多益善，但尽量不要让主角一次得到太多。因为无论主角一次得到了多少宝贝，都只构成了一个yy点，如果一口气写了太多，一来是浪费了以后的yy点，二来也给读者造成一种宝贝不值钱、不稀罕的印象。
在泡妞这点上，许多作者存在一个误区，认为只有写种马书才有前途，主角一定要见一个泡一个，泡一个ฐ上一个。事实上，种马写法是下乘手段，虽然公众版表现不错，但订阅一般不会很高，对于这类作品，读者似乎ๆ更倾向于看免费章节，而不愿付费阅读。而后宫类作品就大不相同。种马书中主ว角是见一个上一个，而后宫文中主角见一个收一个，始终保持着暧昧的关系，并不会一个个都上。就如妓院里的清倌费用更高一样，小说中的美女，在主角没有真正得到之前，是最有价值的，最让读者期待的。他们会猜测主角什么时候能ม搞定这位美女，什么时候和她上床，而这样的猜测，一般都会转化成订阅。注意，让主角和美女保持暧昧的关系，不一定是让主角见一个爱一个，见一个追一个ฐ，完全可以是某些美女倒追主角，或者美女和主角互相看不对眼，但命运却始终安排了各种尴尬的巧遇。这样的多样性，会起到更好的效果。
发财和上面的寻宝类似，但更注重金钱的获得，更多出现的都市类作品中ณ。因为和前文有些重复，这里就不多说了。
欺人就是主角把敌人打倒后踩在脚๐下。这里的敌人，可以是最普通的路边小混混，实力不到主角的亿分之一，也可以是宇宙创世神，实力超过主角亿倍。要描写欺人的场面，一定要注意一点，就是要把敌人刻画ฑ好。这是很重要的一点，也是许多新人容易忽视的一点。只有把敌人刻๑画好了，主ว角打倒他时，读者才会觉得爽快。否则，任凭主ว角怎么折腾，读者都会觉得他是在发神经。要把敌人刻๑画好，有两个方向：一是把对方刻画得丑恶一些，让读者讨厌他，当主角蹂躏他时，读者会觉得爽快；二是把对方描写得强大无比，让读者觉得他是个不可超越的存在，当主ว角发威打败那ว人时，读者更为过瘾。
助人，这个看起来很搞笑，也似乎和yy要旨背道而驰，但其实不然。助人意味着得到别人的赞美和感恩，想像一下主角扔出一些不要的垃圾，别人大哥、恩公、老大喊个不停，甚至泪流满面地跪在地上说要回去立长生牌位的场面，这种yy带来的兴奋点，不见得比主角打倒敌人来得弱。想要作品更卖座，这种手法也该利用起来。
三、选择什么题材写
以上说的是卖座好书的整体特征，那么，写什么เ样的题材能赚更多的钱？写什么样的题材会更容易上手？本节将详细分析这个问题。
其实，不论是什么样的题材，只要策略得当，都是可以大卖的，但其中的难易程度，绝对是天差地别的。有的题材随便写写就不至于仆得太惨，而有的题材则ท需要大师级的功力才能ม显示出吸引力。那ว么究竟写什么เ更容易吸引人？编辑认为，在易写易热的题材中，合理审视作者自身的水准和特点，选取最适合自己发挥的题材，才是明智的选择。至于哪些题材是易写易热的，这将在下文论述。
有的作者认为要写新า颖的题材，显示出足够的新意才能吸引人，才能走红。基本上，这是个错误的认识。新颖，代表读者很少见到，这便意味着作品缺乏足够的群众基础，要想被读者接受，进而被读者熟悉、喜欢，是需要一个ฐ过程的。这类作品先天就存在着劣势，虽然很可能有比较大的发展和成就，但并不太适合新人，而且写出一部ຖ真正有新意的作品，也并不是件容易的事情。
现在，悠悠书库的作品数量已经超过了七万。七万是一个什么样的概念？假如平均一天看十本书，七万部作品可以让我们看上二十年；假如平均一部作品打印出来有二厘米厚，那么七万本书堆起来将有一千四百米高；假如每本书都写架空历史，那么上下五千年，每一年都可以有十四本书在描述……这个数据说明了什么เ问题？很显然，几乎ๆ所有我们能够想到的题材、人物、情节都被人写过了。遥想当年悠悠书库只有几百本书的时候，几乎每部作品都让我们耳目一新，相当多的作品都能让人拍案叫绝，赞叹作者的奇思妙想。时至今日，书库里已有近七万部作品，对于老读者说，无论作者写了什么，几乎ๆ都能在记忆中ณ的某个角落找到类似的故事。这样，就给新进作者以及打算开新坑的老作者一个很大的难题——现在到底还能ม写什么？
其实，开新书的话，无非也就是以下四种情况：一是旧ງ瓶装旧酒，用老套的题材配上老套的故事；二是旧瓶装ณ新酒，老套的题材和背景，发展出不一样的故事；三是新瓶装旧酒，看起来是新颖的题材，但实际上还是老套的故事，只是披了层崭新的外衣罢了；最后则是新瓶装ณ新酒，完完全全的创新。
旧瓶旧酒，看起来最是无聊，但如果作者功力深厚的话，这种书反而是最容易成为ฦ超人气大作的。虽然俗套、老套、庸俗这些词汇都是贬义，但实际上，俗却代表着大众化。许多东西之所以被写滥，正是因为有市场需求，有相当数量的读者喜欢。旧瓶旧酒的作品往往会两ä极分化，同样题材，跟风者的作品全面超越了前人，那ว么许多年后被人更多提及的反而会是跟风之作，但如果作者能ม力有限，只是单纯地模仿前人，那么尽管走的也是商业化路线，最后却未必会取得满意的成绩。
旧ງ瓶新酒，需要些许的创意，些许的变通能ม力。比如说，同样是穿越文，《寻秦记》写了现代人回到战国时期，那我们可以写现代人回到唐朝，也可以写秦国人穿越到เ现代。如果这些都被人写过了，那么可以继续发挥，写唐朝人穿越到เ宋朝，可以把全身穿越改成灵魂附体，也可以强调职业特色，把军人主角改成厨师、医生、木匠，或者是改变主ว角的目标，把争霸天下改成富甲一方、享受生活……当然，并不是说有改变有新า意就是好，在对前人的创意进行一定程度的修改之后，还得去思考这样一种情况是否有发挥的空间，是否能写得很有趣。比如写都市异能ม，完全可以现编无数个大纲，随便给主角设定一种特殊的异能，在此基础上进行发展，设想主角为什么会得到เ异能，得到后用这异能去做了哪些事情，然后就可以继续考虑这种异能是否有发展空间，是否会破坏平衡，是否有足够的特色……如果这些都符合要求，那么这个ฐ题材就可以动手去写了。这类书一般很难到非常高的高度，但仆街可能ม却比其他类型的书要小得多。
新瓶旧酒，这是比较取巧的手法。其实这和上一种有点类似，都是需要一点创新，但不需要太多的创意，依旧可以沿着前人的道路迈进。不同的是，上一种换的是内核，而这一种换的是外衣。比如最近一段时间比较多的网游，本质上还是武侠，但披上网游这层外衣，人气立刻就不同了。而除了把冷门题材包装成热门类型的，也有些作者把热门题材装扮成冷门类型，这样的好处是让读者更有新鲜感，使作品在原有基础上更上一个ฐ台阶，这也是非常偏门的类别ี偶尔会冒出几部超热大作的原因。
新瓶新酒，这种作品往往需要更深厚的写作功底，而不是拥有奇思妙想就行的。这类作品是离不开创意的，如果没有足够新颖的创意，一切都是空谈，但光有创น意还是不够的。事实上，正因为ฦ这类作品的新า颖，反而给写作带来了额外的难度。描述的是一个全新า的世界，采用的是一种全新า的模式，而读者熟悉却是那ว些老套的设定，所以，要让读者尽快进入作品的世界，尽快接受作者的设定，并不是一件容易的事。如果作者做到了，那么เ作品很有可能ม引领ๆ一个潮流，成为日后被人津津乐่道的经典，但如果作者功力不够，那么这种太过光怪陆离的作品，反而是最容易仆街的。
综上所述，编辑认为对于一个新า人来说，要决定写什么题材，首先得审视自身，看清自己้的能力，给自己一个正确的定位。如果创น意十足而且文字功底深厚，那么不妨尝试一下第四种模式，写出一个ฐ全新的故事；如果作者写作有一定的功力，但缺乏创意，那么不妨总结一下当前的热门作品，老老实实地跟风，完完全全地走商业化路线；而如果作者对自己写作实力信心不足，那么最好是采用第二或者第三类模式，用一些取巧的办法，不要随大流，避免王朝争霸之类的传统老套路线，也不要太创新า，避免对读者来说太新太陌生的环境，尽量在接受度比较广泛的背景中，发展出一些有特色的的故事，这样，对于新人来说更容易出头一些。
下面就各种常见的作品类型，逐一进行分析。
1、玄幻类
这是悠悠作品中数量最多的一个类别，也是最杂的一个类别，大部ຖ分作品都能冠上“玄幻”的名头，甚至在某些时候，说作品是玄幻类型，等于什么เ都没说，因为现在是本书都能ม和玄幻扯上关系。
这么庞大的作品量，意味着玄幻类作品有着最大的读者群体，同时也是最容易写滥，最容易淹没在书海中的。这是一个比较容易上手的类别ี，但要想出头，就得多动动脑子，在俗套的大方向上，走出自己้的新意来，也就是上文提到เ的第二种模式，旧瓶装新酒。对新人来说，若是选择了玄幻类型，那ว么走小巧ู路线比较合适。小异能，小人物，小故事，小打小闹，略显新意，这样的作品不见得能ม够大红大紫，但最容易出头，很适合新人迈出第一步。事实上，这样的作品甚至可以量产。
因为玄幻类别ี与都市异能有很大的相似之ใ处，详细的构思方แ法，可以参考下文中对都市异能的叙述。
2、奇幻类
在几年前，奇幻是数一数二的大类，相当于现在玄幻的地位。当时是本书就是奇幻的模式，都是剑与魔法的世界ศ，书里都有精灵、矮人、巨เ龙，而现在奇幻类型已经渐渐衰落，虽然仍有一定数量的作品出现，但往往是叫好不叫座，能在商业性上有良好表现的奇幻作品越来越少，它的地位已๐经完全被玄幻类型取代。
相对于东方แ玄幻，西式奇幻的读者数量和接受度都比较低，写这类作品，很有点吃力不讨好的味道。如果你对奇幻特别有偏好的话，一定要注意以下几点。
第一，你得做好仆街准备，预ไ计作品将惨淡收场。
第二，你得明确，你写的是伪奇幻，而不是正统奇幻。奇幻类作品在西方有着很大的市场，但这并不等于它在东方也同样吃得开。东西方文化背景上的差异，读者熟悉的社会构成、熟悉的知识和礼仪体系、熟ງ悉的语言风格甚至是熟悉的人名体系，都有着很大的不同，如果完全按照西方人的模式来写作，那么不仅小说背景难以让读者接受，语言也会造成不小的阅读障碍。如果有人说他写的奇幻毫无障碍地被读者接受了，那么เ显然他写的东西并不正宗。
所以，如果你还想着要作品卖座的话，就不要死盯着正统的奇幻体系，不要将作品死死地限制在什么เdnd或是别的什么规则之内，你可以阅读一下当红的、订阅最高的奇幻作品，看看它们的背景设定是什么样的，然后就采用类似的设定进行写作。至少这些作品已经走红了，这些设定已经深入人心，已经有了广泛的群众基础，沿着前人的足迹前进，显然会更为轻松。
第三，尽量以个人英雄主义แ为主ว，围绕主角展开故事，按照ั传统的yy模式，突出主角的能力和作用，不要一心想着要写大场面，不要一心想着写出史诗般的作品，那样纯粹是找仆而已。
第四，可以考虑加入穿越等元素。比如把主角设定成穿越到เ奇幻世界的东方人，他可以是现代学生，也可以是古代侠客，或者是东方仙人，总之，他要有个ฐ东方人的身份背景，有东方แ人的生活习惯和思维模式。这一条，并不是必须的，但如果在原有的作品基础上加上这一元素，会使作品人气得到极大的提升。事实上，进行这样的改变，并不怎么เ影响原有的故事结构，在开头加上一小段穿越的描写或说明，并且在文中不时穿插一些小细节来显示主角的东方气息就足够了。
3、武侠类
很显然，这个类型并不适合新า人来写，新人想靠武侠成名，实在是太难太难了，毕竟，传统武侠作品的整体衰落已成定局。许多写手心中都有着一个武侠梦，但当他们真正圆了这个ฐ梦时，却大多觉得失望，哀叹武侠没落作品仆街。这，到底是作者的原因，还是读者的问题，抑或是时代的变革？
现在的作者并不比原先的那批要差，现在的作品也并不是大不如前，但传统武侠类作品人气的低迷却是不争的事实。前两年，情况还稍微好些，但到现在，武侠几乎成了仆街的代名词了。至于为什么乏人问津，因素有许多，最根本的原因，在于时代发展导致读者的阅读需求产生变化。
几年前，幻想类作品无论是数量还是种类，都远少于现在，在缺乏็比较、没有选择的情况下，武侠小说很好地圆了读者心中的英雄之梦，自然就受到广泛的关注和欢迎。但到了现在，玄幻、奇幻、仙侠、游戏等类别的作品一批又一批地涌现，和它们诡异玄奇相比，传统的武侠小说不免显得有些套路化，那些正邪分明的主角、为国为民的大志、一成不变的江湖，看多了，自然也就腻了。而且，在仙侠异能类小说兴起之ใ后，读者渐渐习惯于主角能够毁天灭地，至少也得有移山倒海ร的能力。相比之下，武侠小说中的铁掌碎石、上房上树就显得小儿科了，虽说书中ณ人物的实力都是相对的，但读者难免会有不够劲的感觉，会觉得主角也不过如此。
武侠小说的疲软，更重要的一个原因，是读者关于代入感的需求更强了，这也是上文提到过的因素。这些年读者口味的变化颇大，尤其是近两年网络阅读高速发展以后，流行趋势发展更快，现在的网络读者，需要的是代入感更强、主角发展更顺、情节更离奇的故事。这个代入感，是一切的基础，如果作品在这点上欠缺，那么之后的情节再精彩，也很难引起读者的共鸣。正因为ฦ如此，脱离读者熟悉的现代社会而存在的传统武侠、正统奇幻，绝大多数都被读者所冷落，而被大众熟悉的以都市生活为背景的玄异小说，正在渐渐兴起。
可以说，在现在的这个ฐ环境下，传统武侠有着先天的劣势，但若说武侠就此没落了，也并不正确，因为武侠正悄悄地进行着自身的进化，传统和潮流正在日趋一日地紧密结合。新一代作者们通过一些巧妙的转换，扭转了武侠的先天劣势，甚至将它们转化为优势。
从最重要的代入感来说，武侠小说因为ฦ描写的是读者不熟悉的环境，刻画的是与现代人完全脱节的古人，所以得到共鸣是比较困难的，但这个问题，其实也容易解决，这主要体现在三个方向上。
第一种，是把武侠的背景换到现代社会，以当代都市或者与现代很类似的未来科幻世界ศ为背景，把各种各样的武功、武林门派搬到现代来，武林故事结合现代都市生活来写，加入校园、商业、爱情等元素，这样就比较容易被读者接受。