11、科幻类
毫无疑问，科幻类是个ฐ冷门类别ี，但同样无疑的是，科幻类并不是仆街题材，甚至可以预期，在不久的将来，它将成为ฦ一大热点。
当然，这里所指的科幻，绝对不是硬科幻，它可以是软科幻，也可以是伪科幻。如果作者对专业知识比较精通，是不错的，而如果作者完全是个ฐ科盲，也完全没有影响，我们要写的是让读者爽快的故事，而不是力求严å谨的教材。事实上，如果作品真的很有科学性，并不见得一定是好事，因为那样很容易显得枯燥，冲淡原有的yy点。
其实，科幻类其实也挺杂的，它的几大分类中ณ，星际战争类的可以看成军事题材的一个分支，科技改造超人类可以看成是都市异能类，机甲类可以看成是特殊的武侠小说，而利用外星人或未来人、远古文明的科技发家的，则和那些穿越回古代，利ำ用现代科技yy的架空历史小说有异曲同工之妙。
下面，就以上提到的四大分支，来说说各类别的写作注意事项。
首先，星际战争类。这类作品最容易犯的错误是忽略主ว角的个ฐ人英雄主义，把故事的重点放在宏大的星际战争描写上，过多地关注战术的变化和战争的惨烈，而忽视主角的存在，没有体现出他的关键作用，这是很要不得的。如果是别ี的军事题材，比如现代幻想战争，那么只要中国一方取得胜利，读者多少会感到开心。但星战小说不同，那种较为陌生的背景环境，很难引起读者的共鸣，而看似激烈的战争，其实也很容易让读者觉得乏味，真正有吸引力的，还在于主ว角的个人魅力，在于主角如何显示他的智慧和力量，如何在战争中ณ发挥至关紧要的作用。
这里，另外一个要提醒新人作者的是，星战类小说，也不是一定要局限在星空中，局限在战争中，主角完全可以从他的战舰中走出来，完全可以在普通的星球上，像正常人一样走在街道上，这将是利用主角身份进行yy的最佳场所。如果是在主角自己的战舰上，那么无论他是高级军官还是全军统帅，他的部下没有理由不知道他的身份，这样一来，所有人都对主角恭恭敬敬，反而失去了戏剧冲突，也失去了一大卖点。相反，当主角走出战舰后，会有许多人不认识他，会有人觉得主ว角是个普通人，去欺负他、侮辱他，而这时候，就能发挥主角的身份优势了，无论是主角亮出身份压人，还是利ำ用职权召集部下当打手，或者是显示军中的格斗技巧，都会是对战争中yy的很好补充。
第二，改造人系列。某个科学狂人抓住主角进行人体实验，将他改造成了一个ฐ超人，然后科学狂人事败身死，主角逃出实验室……无论是这种老套的剧情，还是各种创新的模式，这类作品都有一个ฐ特征，那就是主角被科学改造后获得特殊的能ม力，而小说也以这种能力为中ณ心展开。这类作品，基本可以看成是都市异能ม类，这里就不多说了，只是有一点需要提醒新人的，那就是限制改造人的数量，最好是只有主角一个，否则，在写作上难度会提高许多，尤其到了中期，剧ຕ情会很难控制，而且，改造人一多，就显得不值钱了，关于主角的yy就会被冲淡。
第三，机甲类。这类作品在日漫中较为常见，但以小说的形式出现，还属冷门类型。这类作品的注意事项ำ和星战类作品相似，也是要注意以人为ฦ本，以主角为yy的核心。如果一味地追求机甲â的效果，追求各种数据的表象，那么เ作品基本上可以确定是失败的。而如果能ม跳出限制，不要把机甲和主角当成一个整体来看，而是作为ฦ两个又互有联系的部分分别升级，一方面把主角当成一个武林高手，让他逐步变强，另一方แ面把机甲当成一个特殊的可升级的法宝，让它也跟着变强，或者干脆ะ来个更新า换代，同时，注意两者的契合度，作品就很容易发展出足够的yy点了。而且，让主角拥有于机甲存在的能力，能很大程度地丰富作品的yy体系，因为主ว角穿着机甲出现，会有时间地点上的局限性。如果主角缺乏自身的能ม力，很容易让作品显得单调，这虽然更容易体现出机甲â特色，但对于新人来说，是弊大于利的。
第四，未来科技类。这类作品是以高科技为核心，以商业路线为主，来进行yy。科技的获得大致有外星人、未来人、上古文明、天才自行开发四种，其中除了最后一种略有不同外，前三种模式并没有本质的区别。总体来说，该类作品有点像是架空历史小说，因为它们都是依靠更先进的科技，到เ较为落后的文明时代去发展，让后人踩着前人的肩膀取得更辉煌ä的成就，然后再用这个成就在前人面前显摆。
不过，相比较架空历史，未来科技类科幻作品还是有它的特殊性的，这是因为ฦ现代人和古人对待高科技产品态度的截然不同所导致。同样的划时代产品，放到现代更容易引起轰动，更容易造出各方势力的斗争旋涡，而在古代，这种过分先进的技术，反而不易被人们所接受了。所以相比之下，还是科幻类作品更容易写，更适合新人，因为ฦ它与架空历史相比，有几大明显的优势：一是背景问题，现代都市的背景，读者更为熟悉，读者也更容易接受，而如果是写古代的，会很容易犯一些常识上的错误，而哪怕十分严å谨，也会被一些不熟悉历史的读者想当然地认为与史实不符；二是刚ธ才说的，古今人对待新技术的态度问题。现代人显然更容易接受新事物，当主角拿出新科技时，就会更容易被接受，这样，少了许多口舌，也少了许多麻烦，yy起来会方便很多；三是先进科技的选取问题。如果是架空历史，那ว么主角带回去的科技要么显得很老套，要么不太适合yy，要写出看似新颖又卖座的作品，并不容易，而都市科幻类作品则不同，未来科技，作者完全可以根据现代人的需求，随意编造，反正小说注重的不是科技的原理，而是它的应用。
总之。科幻类作品地发展空间还很大。绝对不是什么仆街题材。各种传统地yy套路。大部ຖ分也都能套用在这个类型地作品上。不管新人还是老人。这个题材都是可以考虑地。
12๐、灵异类
虽然在出版市场上。灵异类作品有着不错地成绩。但因为ฦ该类作品地一些特殊性。比如不容易拉长篇幅。整体剧ຕ情容易产生压抑感等等。它并不是太适合悠悠地vip模式。
当然。灵异类作品在悠悠也有成功地例子。只是它们毕竟是极少数。而且。在编辑看来。那些书事实上应该归到เ其他类别中去。比如冒险类、仙侠类等等。
总之。这类作品不是一定不能成功。但它一定是不适合新人发展地。
1้3、同人类
同人类作品主要有三种，一是动漫同人，二是网文同人，三是武侠同人。其中，动漫同人会有严重的版权问题，无论你写得多好，无论你有多少支持者，都是得不到签约机会的，而网文同人的麻烦更大，甚至连公众版作品入库都难，因此，这两ä类作品，无论新า人还是老人，都不要尝试为ฦ妙。
武侠同人则又以金庸、古龙、黄易三位名家的作品为主，其中古龙作品的世界构架略显单薄，可以发展的故事不多，因此古龙同人稍少些。这类作品，同样有着版权问题，但是古龙先生已然仙逝，金庸先生和黄易先生宽宏大量，暂时不来追究，因此，武侠同人多少还有一线生机。
对于新人来说，写武侠同人有利ำ有弊，而且利弊都是极大的。
说它有利，首先是武侠同人可以借着原著的人气发展，因为原著已经有了广泛的读者基础，同人作品就很容易吸引到เ一批忠实的粉丝，同时，同人作品中的背景设定、人物情节等都是读者所熟悉的，接受度会比较高。
其次，武侠同人是比较好写的。这类作品，免去了新人最为ฦ头痛的背景设定，也免去了新人比较薄弱的人物刻画，甚至连故事的发展走向，作品的详细大纲，都是现成的。这样，写作难度会降低许多，只要照着原著一步步发展就行了。
说它有弊，主要是推荐问题。因为版权问题，即使同人作品得到签约，也不可能ม得到太多太好的推荐位置，比如封推，写同人的作者是不用想了，绝对要不到的。这样，对作品的长期发展是很不利的。而且，或许还会留下后遗症，指不定哪天，原著作者或作者的代理人就找上门来索赔了。
同人作品的另一个ฐ弊端是对创作的自由有着很大的限制。按照ั原著剧情走，会让写作变得简单，但对于创意丰富的作者来说，这反而是个ฐ桎梏了。如果写到เ中途，改变了剧情走向，代以自己的东西，那么，这将让作者获得自由，但同时会失去经济效益，因为同人作品的卖点很大程度在读者熟ງ悉的情节中，一旦ຆ脱离了那ว些情节，同人作品也就失去了它的特色，失去了它的一大卖点，作品的失败也是可以预期的了。
总之，对新人来说，同人作品可以一试，但这并不是最好的题材。如果你创意丰富，那么最好先考虑同人以外的题材，而若是你对自己的写作实力信心不足，那ว么武侠同人会是一个不错的选择。
四、设定什么样的角色
悠悠的小说，推动作品发展的原动力主要有三个，一是靠情节来推动作品，二是靠人物引出剧ຕ情，三是靠异能法宝决定走势。其中，第三种情况只是少数，而且上文已经提到过，这里就不再多说了。相比之下，前两种模式更为常见，也更为传统。
这两种写法，第一种模式对人物刻画的要求要低些，哪怕人物形象模糊、性格不鲜明，也不会影响情节的发展，而后一种，则正好相反，作者写作前可以不用考虑完整的情节架构，但要对人物塑造有个很好的把握，尤其是主角的个ฐ性一定要突出，让书里的人物自己来推动剧情的发展。
初ม看起来，第二种模式对人物塑造有一定的要求，似乎是难了些，其实不然。要知道，作品想要成功，虽然不需要多大的创意，但毕竟不能完全与别人的作品相同，否则就算不是抄袭，也会让读者感到เ厌烦，所以，多少应该有些改变。如果是靠情节推动的作品，想要写出不同来，就必须在每一个ฐ情节上下心思，想方设法写出新意来，而靠人物推动的作品，则只需要在人物设定时花点功夫，之后则完全由á人物来决定情节了，当人物个性突出时，同样的情节起因，就会发展出不同的过程、不同的结果，看起来，也就是具有新意了，所以，以人物引出剧情，麻烦的只是一时，总体来说会省事不少。
那ว么，怎么样才能塑造出形象鲜明的角色呢？对于笔力还不足的新人来说，把人物脸谱化是个简便易行的办法。虽然这并不是上乘手段，也容易使人物缺少灵气，但至少，脸谱化后的角色形象会更鲜明，性格能更突出，在特定的情节中，也更容易把握。
塑造脸谱化的人物，主ว要要注意简单化，比如设定这人是蛮横的，就要突出这一点，并且一路蛮横到底，而不要让他拥有复杂的性格，什么蛮横中ณ带有善良，善良中夹着暴虐，就很要不得，虽然这会使人物更为真实、更为丰满，但却破坏了脸谱形象，反而不太容易被读者记住。
为了弥补脸谱化的单调，有一个ฐ小技巧可以使用，那就是人为地给人物制造一些小小的缺陷，或者比较特殊的癖好，比如特别爱吃香蕉，比如特别ี不喜欢洗发水，比如最讨厌别人碰他胡子，比如喜欢有事没事摸自己鼻子，或者，喜欢说某个经典的口头禅……有了这些特征，人物形象看起来会丰满不少，而且，这也能使高高在上的角色显得更为平易近人，同时，那些特征也能方便读者记忆，尤其是当某一特征成为人物的招牌之后。
上述技巧，不仅可以用在主ว角身上，也可以考虑加给配角，而且，因为他只是配角，拥有的缺陷也可以更自由一些，不必太多考虑读者的观感。这一技巧可以在大部ຖ分作品中使用，尤其是竞技类作品，因为ฦ它对人物刻画ฑ要求比较高，除了主角，其他的队友或主ว要对手也是相当重要的，这类作品，往往是人物众多，而且一出场就是一批，如果人物缺乏能够辨别的特征，很难被读者区分开来，更别ี说被他们记住了。
另一个可能用到这一技巧的地方是对女主角的刻画。在许多作品中，女主ว角不是惟一的，而许多新人作者无论是生活经验还是笔力都有所欠缺，很难把每一个女主角都刻๑画得栩栩如生，甚至许多时候，我们看到เ的都是千篇一律的花瓶女主角，除了名字不同外，别的就再也没有区别了。其实，要想在这里加以改进，有个讨巧的办法，就是类似于上述的缺陷安排，我们也给几位女主角加以各种表象上的特征。比如，女主角a胸部ຖ特别大，女主ว角b是个小罗莉，女主角cນ擅长跳舞，女主ว角d特别有钱，女主角e特别冷漠……只要在之后的情节中不时体现这些特征，角色就很容易被读者区分开来了，他们会记得谁是会唱歌的女孩，谁是会跳舞的女孩，并且进而会认为这些女主角不是花瓶。这样，读者对作品的印象自然会好上许多。
除了对人物的刻画ฑ，在人物设定时，还得分清他们的主ว次，究竟是一次性使用的路人甲、宋兵乙，还是贯穿全文的重要配角，对他们的描写力度应该有所不同。同时，设定好人物之后，也得合理安排他们的出场次序和方式，尤其是出场的时间要控制ๆ好，如果一次出现过多人物，很容易造成混乱，不仅作者自己不易控制ๆ，也会分散读者的关注度，同样造成他们的不适应。
此外，关于人物，最后要说明的一点是，不管刻๑画了多少人物，不管这些人物是什么样的关系，有一点都是必须要明确的，那就是，主角是至高无上的存在，任何角色都是为他而存在，为他而服务的，一切都要以主角为中心，以他为焦点，甚至，不该出现大段的主角不在场的情节。强调主角的存在，强调他的作用，那才是yy的王道。
五、情节的翻新
抄袭，自然是要不得的，这不仅涉及道德操守问题，同时也涉แ及利益问题。无论抄袭得多么隐蔽，在千千万万的网络读者面前，都将无所遁行，尤其是当作品走红以后，更是会受到无数人的监督，在日趋强大的网络搜索引擎和日益壮大的人肉搜索引擎的双重检测下，抄袭者的下场是可以预见的，到时候，不仅仅是经济利益的问题了，抄袭者的声誉也将受到很大的影响，甚至还会惹上别ี的麻烦。
可是，不抄的话，有那么多新东西可写吗？作为一个普通的人类，能ม有那么多的创น意吗？答案是，没有，但又是有的。
说没有，是因为一个人的创น意是有限的，你可以想出许多新颖有趣的点子，但它们毕竟不是无止境出现的，总有个用完的时候。不过人类社ุ会是个群体社会，我们完全可以去了解别人的思想，对它进行加工ื处理，变成自己的创意，从这点上说，我们的创意是无限的，因为整个人类的创意是无限的。当然，这里说的，完全不同于抄袭，这是对别人想法的一个借鉴、再加工的过程，这并不是简单的照搬。事实上，这种加工并不困难，尤其是掌握了一些技巧ู之后。现在就以仙侠作品的创意为ฦ例，说一说对创น意进行加工的方式。
对于一部ຖyy小说而言，主角习得本领ๆ只是一个开始，之ใ后他如何利用自己的能力，利用这能力去干什么，这才是作品成功与否的关键，同时，这也是最需要创意的地方。那么เ，仙侠主角究竟能ม干什么呢？
普通人大学毕业，就可以去参加工作，或者是自己创น业。但在仙侠小说中，主角辛苦修真，艺成归来，他又能干些什么？他和那些大学应届毕业生相比，又有哪些优势？难道，大学学了几年就能找个好工ื作，修真修了万年却还是个无业游民？
其实，仔细想想，修真者能干的活还真是挺多的，而且都是能干好又能干得很有意思的。最简单的，修真者力气肯定比常人要大，那么เ，至少他们能ม去码头扛包。可以设想一个ฐ旧社会的背景：在一个熙熙ກ攘攘的上海码头，有许多身穿短褂的工人、身着长袍的老板、一身西装的洋人来来往往，这时候，一个打扮古怪的修真者出现在码头上，为了生存，或者是为了尽快融入正常人的社会，修真者在码头找了个ฐ活干，开始了扛包生涯……别人一次扛一包，修真者一次扛十包，整个人被压像象座小山一样，工ื人们羡慕，旁观者震惊，各方势力看中ณ，各家闺女心许，但主角却坚持自己้扛包工作，渐渐地，这个码头成为了各方势力斗争的中心，主角也成为了局势变化的关键人物……
当然，需要力气的，不仅仅是码头工人，也可以是建筑工人、古式军舰上扛炮弹的水兵等等。另外，还有更直接的，那就是当运动员。有许多运动项ำ目都是直接和运动员本身力量有关的，比如铁饼、铅球、标枪等，如果修真者主角去参加这些项ำ目，自然可以轻松获胜，尽管他的动作是那么เ不标准，姿势是那么可笑，尽管赛前他是那么默默无名，没有一个人看好他。
事实上，从体育运动方แ面来说，修真者几乎是全能ม的。无论是长跑还是短跑，无论是跳远还是跳高，无论是游泳还是射击，无论是足球还是篮球，如果主角是个ฐ修真者的话，就没有理由输掉比赛。甚至，哪怕是像棋围棋这样需要脑力的竞技项ำ目，修真者也完全有理由获得冠军。可以想像一下，在围棋比赛时，当对手在读秒声中ณ胆战心惊地下一步棋时，主角却可以进入他自己的静止不变的世界中。这样，每一步棋，他可以想个千年万年；或者，他可以飞剑传讯给远方擅长围棋的同道，让他来指点下一步；甚至，他还可以蛊惑对手的心，用各种方式作弊……
当然，修真者最基本的优势，应该还是他们异常清晰的思路和平静如水的心灵，这一点，能够让修真者在竞技运动中ณ占优，也能ม让他们在以脑力思维为主的科研工作中大放异彩。
首先是数学，这是最基础的一门学科，也是最能体现修真者清晰思路的学科。如果说修真者比数学家算得更快更准，这个合理性是无须质疑的，而且修真者不只有这个能耐，就算他没有任何数学基础，也可以通过一些奇怪的方式得到เ答案，比如算一个乘法时，主角可以在自己的世界ศ种下许多棵树，每排多少棵，每列多少棵，然后一棵棵去数它们的总数。反正在自己的世界中，修真者可以有足够多的时间去数数，事实上，正是这种看起来最愚蠢最吃力的做法，才是最容易体现主角实力的。
而其他自然科学，也能ม让修真者有其用武之地。比如物理学，修真者不仅可以用极快的速度飞驰，以验证相对论，还能ม去太阳内部、宇宙深处进行一些有特殊环境要求的实验，甚至还能近距离观察粒子分裂、宇宙变迁，这些，都能让修真者在研究时拥有得天独厚的优势。
由上可知，不论是需要体力的工作还是需要脑力的研究，修真者都是可以发挥他们的特长的，而其他工作，修真者也几乎没有不行的。
比如行医，修真者有着各种各样的灵丹妙药和奇门异术，比起世间的普通医生，他们简直就是医神了。或者，当保镖的话，在修真者的保护下，那些政要贵人，至少可以不用担心受到เ普通杀手的刺๐杀了。此外，间谍、警察、救援队员、盗贼、算命先生、工匠、演员……种种职业，若是由á修真者来做，都会发生一些很有趣的故事。
其实，如果反过来，当有一些特殊技能ม或知识的人们去修真时，也会有各种各样有趣的好处。比如，一个物理学家去修真，他精通的物理知识，就可以帮助他用一些特殊的手段，比如借外力压缩金丹，借电能补充元气，总之，他可以比其他人有着更易走的捷径，更快地成为修真界高手，并且最终的成就也会更大。而等他修真有成，又能利ำ用仙家手段帮助他进行物理研究，这样，就进入了良性循环。
如果你是一个不知道该让主角去做什么的新า人，那么看了以上这些后，是否觉得可写的东西突然多了起来？事实上，不仅是仙侠类作品，在其他类型中也是一样的，若是发现创意枯竭，完全可以去参考一下其他作者的同类作品，去看看别人的主角干了些什么，然后，适当加以改变。而如果是创意丰富的作者，去参考别人的作品，也同样很有意义，因为这样可以更大程度地避免重复，更大程度地体现自己的创น新。
改变现有的创意，其实真是件很容易的事情。下面再举一个英雄救美的例子。
主角走在路上，发现一个ฐ美女，然后，有坏蛋跳出来要欺负她，这时候，剧ຕ情该怎么发展呢？
最传统的写法，自然是主角英雄救美，在美女惊慌失措之际飞身赶到，勇猛地打跑坏蛋，救下美女，然后，美女不仅对主角感激，还被他的英姿深深地打动，从而爱上主ว角，最后两人结成连理……
现在，我们可以进行哪些改变呢？
第一种，坏蛋其实是美女的亲哥哥，只是对做错事的美女进行管教训斥，主角闹了个大乌龙。
第二种，美女想法比较多，以为这是主角一手安排的闹剧ຕ，并因此把主角的人品看得很低劣，很长时间都不理睬主角。
第三种，美女自己是个ฐ高手，在主角赶到前，就把坏蛋打跑了，让主角惊得目瞪口呆。
第四种，同样设定美女是高手，而当主角赶到时，她误以为主ว角也是坏蛋一伙，把主角一起打了。
第五种，美女把主角一起打，但主ว角被迫反击，并被别人看到，落实了淫贼之名。
第六种，美女是个超级高手，主角只是个普通人，但主角奋勇相抗，给美女留下一个ฐ好印象，甚至之后教了主角武功。
第七种，主角勇救美女，但最终实力不济，被打进了医院，美女则流泪相伴。
第八种，主角同样是进了医院，但美女人品低劣，不仅没有感谢，反而对主ว角很是不屑，认为他是个没用的废物。
第九种，有别的英雄加入，抢先救下美女，让主ว角郁闷不已。