1年月1日南京锁金村
赵本夫：我多次接到一些从监狱里寄出的购书信，还有汇款，我通常都是把书寄给他们，同时把钱也寄还给他们。我曾经与犯人聊过天，他们犯罪的因素其实是很复杂的。贼有很多种，有的没心没肺一肚子黑心肠，这类就不用说了；也有一些人是因为某种原因走上犯罪偷窃这条路的。我认为，对这种因为偶然因素或者因为生活所迫而犯了法的人，不能够简单地与惯偷惯犯一概而论。有些罪行可能是合合理的但不合法，但社会必须用法律来维持秩序，所以对这种犯罪也必须惩处。好人也有邪恶的一面，坏人也有善良的一面。我很想把复杂的人性表现出来。
赵本夫：我一直在写，还会继续写。曾经有人对我说：“老赵，你的作品里面没有特别坏的人。你笔下的那些坏人都有着善良的一面。”我曾突奇想，如果那ว些上了刑场即将枪毙的犯人，忽然减刑了、释放了，估计90％的人都不会再犯罪，而且要比一般人善良。
00年9月
父亲去世的时候，您还在北京大学读书，据说您听到เ这个噩耗后，曾经一度有过放弃上大学的念头。那时候，你已经是三个孩子的父亲了，在心态上、思想上和年龄上都已经相当成熟，可是为ฦ什么还会有那样的冲动呢？能和我们聊聊您的父亲吗？
19๗89年月10日
批资本主义แ了，写割尾巴？
一涉及文学的本体论，问题就复杂了。答案也就千奇百怪。但有一点似乎ๆ是明白的，文学一旦被派上实际用场，往往会成为悲剧ຕ。作品的悲剧，作家的悲剧ຕ，时代的悲剧。这样的例子已经太多了。
赵：是那ว种地老天荒的感觉。一个人走着，没人了，突然现又有人了。地球的任何一个角落，上演着不同的生活状态和生活智慧。有时候，深夜经过一个村庄，听不到一丝声音，月亮挂在天上，山的轮廓线比白天还要流畅，像水墨画一样，浓郁、苍凉、绵长，你的内心会产生一种无法表的感动，这是在喧闹的都市你永远无法找到的博大与宁静。
记：对一个作家来说，这种孤独感意味着什么？
赵：孤独意味着独特。孤独感对一个作家而是必需的。就创作而，布局、节奏、语等都只是技巧，每一个作家都可能做得不错，但决定一个作家能够走多远，却并不是这些技术层面的东西，而是一个作家的思想、精神。从一定意义上说，孤独感恰恰意味着生命个ฐ体的汪洋恣肆，决定着作品的丰富性和思想的深度。
不管怎么“炒”，文学本身是质朴的、严肃的
记：不少年轻作家认为，作家深入生活已是一种过时的说法，一个作家的生活经历已๐足够他创作，您怎么看？
赵：我一直认为，文学并不是文学本身，是社会科学、政治、经济、文化各方面的综合。一个作家不一定是哪方面的专家，但对生活一定有自己独特的感受和理解。我不大相信“我十几年的生活内容就够了”这样的说法。对一个作家来说，仅有个人生活经历还不够，还要增加你的人生阅历，对历史的感知，对国内国际的关注等，这些不一定是你要写作的内容，但有了这些，你的写作才能更为丰富、深刻，否则，没有视野，再多也只是个ฐ人的庭院文化。假使我们把个人的生活经历比作数字“1”，生活阅历比作数字“”和“”，如果一组合，“1้”、“1”、“1”，就会有无限的可能性。