用乡土和都市区分的类别，只是一种表述和研究的需要。而对作家来说，以题材和区域分隔，并没有实际意义แ。就是，不论乡村还是都市，不论本国还是别国，不论古代、当下和未来，在作家眼里，都不过是一种场景和载体。表现作家对天地人间的独特现和思考，关注人和人类的生命状态、精神感，才是最重要最本质的追求。因此在我的笔下，既有所谓的乡土，也有所谓的都市，还有其他类型的。
我在00่9年初出版的长篇三部ຖ曲《地母》，是我用二十三年时间思考、创作的一部系列ต，分别为：《黑蚂蚁蓝眼睛》《天地月亮地》和《无土时代》。这三部书是我对人类社会的一次寓式写作。
008年月1日
中ณ国写意画ฑ代有大家，从唐代王维的“画中ณ有诗，诗中有画ฑ”、五代徐熙的“落墨法”、宋代文同兴“四君子”画风、明代林良开“院体”写意之新格、沈周的浓墨浅色、陈淳的水墨淡彩、徐渭的奇肆狂放，到石涛、吴昌硕、齐白石，一路数来，各有绝技，其实都在追求一种神韵。如今写意画已是流传最广的画法。
门外妄语，不敢为序。
008年月1้9日
不管怎么“炒”，文学本身是质朴的、严å肃的
赵：我一直认为，文学并不是文学本身，是社ุ会科学、政治、经济、文化各方面的综合。一个作家不一定是哪方面的专家，但对生活一定有自己独特的感受和理解。我不大相信“我十几年的生活内容就够了”这样的说法。对一个作家来说，仅有个人生活经历还不够，还要增加你的人生阅历，对历史的感知，对国内国际的关注等，这些不一定是你要写作的内容，但有了这些，你的写作才能更为丰富、深刻，否则，没有视野，再多也只是个人的庭院文化。假使我们把个人的生活经历比作数字“1”，生活阅历比作数字“”和“”，如果一组合，“1”、“1”、“1”，就会有无限的可能ม性。
在我的《无土时代》里，木城出版社的总编石陀是一个迷失了自己，却对大地有独钟的人。他和生活在城市里的一帮志同道合者，试图以各种方式，唤醒城里人对土地的记忆。终于有一天，他们使木城出现了三百六十一块麦田，所有的城市绿地、草坪都被种上了麦子，城市的所有角落也都长出了庄稼和蔬菜。人们重新า闻到了麦田的清香，沐浴在久违的星光和来自旷野的和风之中。这一夜，所有失眠的人都睡得极为香甜。《无土时代》是荒诞的，却表达了另一种真实，那就是我们对土地由衷的怀念和对现代文明的深刻反思。