一个涉世不深的少女五彩斑á斓的幻觉；
一团流动的气体；
我曾经不止一次地指责过你作品中那些大段的抒议论，我以为它是切割和破坏形象与画面的赘疣。然而，读了《涸辙》，我的兴奋点的很大一部分是由于看到เ了作品中的自我抒部分的消失，取而代之的是那些神秘的、变形的、寓式的故事节的描写，以及那些被夸张了的、怪诞的景物描写，它们不是用那种慷慨激昂的直陈式抒，来刺๐激着人们的美感神经，但是它所表现的廓大的深沉的内涵，足以使每个读者从间接的跳跃中，获得更加丰富的想象的美感空间。你的这一改变，预示ิ着你在克服着创作的惰性力，向着更高层次攀援的开始。
当今社会还有神圣吗？似乎已๐经没有了。相反，亵渎神圣，践踏尊严，鄙视崇高，倒成了一种时尚。文学自然也不能幸免。但我还是要说，神圣的东西亵渎不了，崇高的事业和人品终究还是崇高的。
我想也许是因为他们背靠大陆，面向大海。就像它的港口，连云港是个文化吞吐量很大的地方，那ว里应当产生优秀的作家，对此我深信不疑。文学史上一个有趣的现象是眼花缭乱ກ的文学思潮可能从大都市端，而大作家大作品都常常产生在远山远水。
是的，这是一条跑道，一条拥挤而热闹的跑道。在这条跑道上，拥挤着老少五代作家和成千上万的业余作者。大家都想跑在前头，寻找自己้跑动的最佳方式，不断调整和变换着招数。这阵容和气势都是极令人振奋的。新时期十年文学的每个阶段，都涌现了很多优秀的作家和作品。或者说，在每一个百米线上，都有人破纪录。作家们是勤奋而严肃的，大家没有陶醉于已有的成就，几乎ๆ是呼啸着前进，实现一次又一次越。并逐渐由集团军式的挺进，转向单兵作战，使作家和作品渐趋个性化。这是一次飞跃。是作家走向成熟的表现。
变化的确是重要的。因为ฦ它显示了一个ฐ作家创作的活力。是否可以说，风格的形成是作家成熟ງ的标志，而不断突破固有的模式和层面，从形式和内容上拓宽创作路子，深化思考内容，则ท是一个作家走向大家的开始。
本夫兄：
读了《涸辙》以后，我更加坚定了先前读长篇时的想法，我觉得，你的创作正处于一个艰难的蜕变时期，你正在不自觉地抛弃你初期创น作的最大优势和特长：用戏谑的态度再现农村日常琐事的出色手法，以及精巧的短篇结构和略带一点狡黠的语风格。这些特点给你的短篇创作带来荣誉，由《卖驴》《“狐仙”择偶记》始，到เ《绝药》已经达到了相当高的程度，本来你顺着此路悠悠写下去会轻而易举地获得成功，会使注视你的读者与批评家们驾轻就熟地进入你的艺术世界，从你笔下的戏谑性人物的身上激起对当代生活的新า鲜感受。然而你不，你用自己新า的艺术实践粉碎了这一既成世界。当然，这只是一个精微而又多少嫌狭小的世界ศ，你需要有更广阔、更浩大的境界来充实自己，丰富自己。你是属于黄河故道的儿子。
一个炎热的夏天终于过去了。南京暑天的闷热，真是够人尝的。
也看了一些新作。刘ถ索拉的《你别无选择》等一类作品，韩少功的《爸爸爸》等一类作品。看来这是两ä类完全不同的作品。刘索拉是明显地接受了欧美文学的影响，而韩少功同时有寻“根”的理论文章，可以说是从古代文化中寻觅出路。