这时有辆车在我后面停下，闪着右转的指挥灯。我从后视镜观望，正好和后面那驾驶人的目光相接。他用右手作出一个手势，然后点了两ä下头。
这并不是一件什么大不了的事情，但是很令我感动。两个陌生人碰头，互相信任，然后又各走各路。善意和信任是互相牵连的，虽然我认为ฦ我们也许可以没有善意，但却不能没有信任。坏人从我们身上偷走的最宝贵东西，并不是金钱，而是信任，因此我们人人都互相猜疑。
追踪“美好心灵”的猎人
普里什文的这篇文章写了两种狩猎：一种是猎取飞禽走兽的一般意义上的狩猎；另一种是所谓“猎捕人的美丽的心灵”的特殊喻意的狩猎。作者声称他是“追捕自己的心灵的猎人”——“我时而在幼嫩的云杉球果上，时而在松鼠的身上，时而在阳光从林荫间的小窗子中照亮了的蕨草上，时而在繁花似锦的空地上”，甚至在“打沙鸡”的一瞬间，都同时“猎捕”了包括自己้心灵在内的“人的美丽的心灵”。这里，作者所谓的猎捕，就是指对大自然所陶冶、所触动、所折射的人的美好心灵，去加以现、洞察、捕捉并把它变成精神产品、精神财富的过程。照作者的意思，人的心灵先是自己的心灵应当是一片潜藏着“珍禽异兽”的广阔无垠而又幽深茂密的“森林”，任我们去探寻、去现、去追踪、去猎取，并且用那些猎之ใ不尽、捕之不绝的“美丽的事物”来充实自己、营养自己。普里什文说得很明白：“我以探求美好事物的希望和欢乐而生活，我从这里吸取营养”。他甚至认为ฦ：“我之所以有健壮的身体，不是因为饮食的营养好”，而是仰赖于这种精神的“狩猎”，这种“探求美好事物”的精神的“营养”。作者所要告诉我们的是：在人的一生中，热爱大自然、从大自然中掘美好事物是多么เ重要！不懈的精神追求和丰ถ富的精神生活，是多么重要！实际上，普里什文一生都在进行这种实践和追求；这位被苏联文学界誉为“描写大自然的圣手”的作家，终生与大自然、大森林结下不解之ใ缘，一辈子为“猎捕美好心灵”而写作不辍，直到เ八十一岁高龄生命的最后一息。
“你每次练习，时间都很长吗？是不是有个把钟头的时间？”
“不，不要这样！”他说，“你将来长大之后，每天不会有长时间的空闲的。你可以养成习惯，一有空闲就几分钟几分钟地练习。比如在你上学以前，或在午饭以后，或在工作的休息余闲，五分钟、十分钟地去练习。把你的练习时间分散在一天里面，如此则弹钢๐琴就成了你日常生活中的一部分了。”
轮船顺流而下时，要倒头行驶，——轮船和拖船都要逆流行驶来减缓水流度，以免撞上石滩。
这种诗意的恸哭的词句永不重复。我觉得每一哀歌都是触景生情作出来的。
老医生看了看那ว条腿，摇了摇头，“我想我们得锯掉这条腿了。”
“我们等的时间越长，锯掉的可能性越大。”医生说。
【菲律宾】罗慕洛
在他看来，这就是辩论了。我的国家和他的相比，不过是地图上一点而已。我自己้穿了鞋子，身高只有一米六三。
明天是乡村市集的日子，你叫女仆去买些笔和纸来。
我要从a字一直写到k字。
切盼着有一声尖细的嗓音把我唤醒；梦想着有一双有力的小手臂绕在脖子上；渴望着来一阵执拗任性的纠缠，不把面包切成薄片不作休。
恬静、安谧的时分，小姑娘不知道还有人在听着，这声音是多么难以估价，姑娘和洋娃娃ใ交谈的声音。
孩子一直往上爬，巨大的松树又粗又高，他那纤细的身子紧紧贴在树皮上，慢慢往上挪动，每一步都要分两次进行。先用胳膊抱住’接着两条腿尽量往上蜷，最后才停下来，四肢牢牢抓住坚硬的树皮。
父亲和母亲都惊呆了，谁也没有吱声。就这样，两ä个人战战兢兢、一声不响地让儿子爬到树上、爬上树冠，用两只天真的眼睛看到鸟蛋——窝里仅有一个鸟蛋。
巴金译
《白菜汤》赏析
罗吉士本来是因“失牛”而去向农夫索赔问罪的。可是到了农夫家里，他却一改初衷，不仅只字未提“杀牛”之事，反而与农夫一家说说笑笑，友善相处。难怪陪同的佣工感到大惑不解了。
文中说，罗吉士是一位幽默大师。富于同情心，心胸旷达，宽厚待人，对人充满善意，对生活充满微笑，这一切，也许正是作为“幽默大师”所必备的心理素质。
我开着车上路，车窗外面寒风呼呼地怒吼着。果然，正如那位农民所说的，沿途农家全部把灯开亮了。平时，一人夜荒野总是漆黑一片，因为那时候的农家夜里用灯是很节约的。一路的灯光指引着我，使我终于找到了那个求医的人家。
这时候，外面已经下大雪了。那农人对我说，如果回家不方便，可以在他家过一夜。我婉言谢绝了。我还得赶回去，说不定深夜还会有病家来求诊。我壮着胆子启动引擎，把汽车徐徐地驶离这户人家的门口，说实话，我的心里满怀着恐惧。但是，车子在道路上开了一会儿，我就觉我的恐惧和忧虑是多余的。沿途农家的灯都仍然开着，通明闪亮的灯光仿佛在朝我致意，人们用他们的灯光送我回去。我的汽车每驶过一家，灯光随后就熄灭，而前面的灯光还闪亮着，在等待着我……我沿途听到的，只是汽车动机不断ษ出的隆隆声，以及风的哀鸣和轮下辗雪的索索声。可是我绝不感到孤独，那种感觉就像在黑暗中ณ经过灯塔一样。
过去这里只有鸡、鸭，现在有幸第一次来了天鹅。莉拉用双筒望远镜观看它们沿着湖东南角找巢，那ว是最浅的一头，长满了芦苇和纸莎草，岸边有许多柳树，远处山上长着杨树和一株不常见的白桦。天鹅的巢离我们仅有三百米远。天鹅渐渐和我们熟悉起来，我们却不想征服它们。没想到，三周之后出了事。正值黄昏，莉拉的喊声把我从瞌睡中惊醒，还没弄明白是怎么回事，她已经拿着锄头奔向出尖鸣的湖的东南角。我也赶紧ู跑了过去。在巢附近，莉拉靠在锄头上，急得气喘吁吁，她环视着眼前的战场，愤怒的泪水顺ิ着脸颊直淌。
我们搜索着，可是天越来越黑。“我回去拿手电。”我说。五分钟后我回来时’看见莉拉的牛仔裤卷到膝盖，蹚着湖水，怀抱着一只天鹅。它的左翼伤得厉害，一条腿流着血，头的左侧眼睛上有一个洞。“看起来不好。”我轻声地说，“或许我们不该理它。”
而我自己，也从中明白了些什么。这奇迹的产生，并非来自成人实用的经验之谈，而恰恰来自孩子们天真丰富的情感。孩子们想到了，在这阴郁๗沉闷的十一月，人们有时需要一盆逗人的紫色的鲜花！
别人的生活变得更美好
夫妻间的情深意笃，常常体现在日常生活的细枝末节之中；心灵深处的某种默契与牵挂，常常由不经意的瞬间的悸动反映出来。
这种微妙而独特的心灵体验，是许多和美夫妻所共有的或普遍感受过的体验，但常常“只可意会，不可言传”，难以用语言表述出来。然而在邦达列夫笔下写来，却格外地动人心弦。这便是“细节”的作用。他没有去罗列夫妻间情爱的种种现象，没有用铺陈的手法来描绘这种情爱，而是撷取了最重要的细节——梦中听到的呼唤——来表现夫妻间千丝万缕的情感联系与刻骨铭心的彼此关爱。作者以极“俭省”的笔墨而又给人留下极强烈的印象，正说明“细节”的成功运用，犹如画龙点睛、一笔传神；又如“二两拨千斤”，举重若轻，事半功倍，从而生动准确地刻画出人物的心灵。后半部分丈夫与妻子的对话也写得简洁而有趣，疏疏几笔，两个人物及其“心灵”就宛然如在目前。以上种种，充分表现了这位苏联著名作家以“简笔”、“素描”而鲜明地勾勒人物形象的高手法与娴熟技巧ู。
细腻而微妙的感情，通过微妙而细腻的描写，表现得淋漓尽致。而作者在文末又添上一“笔”，这一“笔”由两个细节组成，一是“这时，她想起来：她忘了将自己的地址告诉比尔，也忘了要他的地址。”这既符合恋人在突然相逢时因过分激动而容易疏忽的“生活实际”，又使他们相互间的“礼节性邀请”和再次会面成为“泡影”，平添几多遗憾ย，为作品的“尾声”增加了几分悲凉感与无奈感。第二个ฐ细节是“还有，忘了告诉他，她自己最小的那个儿子取名也叫——比尔”，这“无声的纪念”里蕴含着多么เ复杂的情愫，多么丰富的内涵啊！这两个细节，无疑都加强了作品的感染力，增强了作品的艺术效果。
值得一提的是题目《初秋》，它既是季节的实写，又是人物心情与年龄的暗喻和“虚写”。假如把他俩初恋的“多梦季节”比成春天的话，他们已经走过了婚姻的火热夏季而进入为人父母的“初ม秋”季节了。秋天是收获的季节，成熟ງ的季节，对自己้人生的往事与得失进行“成熟的思考”的季节，所以他们才会有文中所描写的冷静的回忆与透辟的反思。同时，秋天的“落叶秋风”式的悲凉感，也衬托出人物此时此刻的心情：“时间已是下午了，太阳眼看就要西落，他们都感到了初秋的凉意”；“一片一片树叶从枝头纷纷飘落下来……在初秋的黄昏，他们茫然地站在路边，她觉得好像有些莫名其妙的失落感”——时序的季节和人生的季节，大自然的实景和人物的心境，浑然一体，相互烘托，加强了文章主题的表达，渲染了人物的情感色彩，也体现了作者的别具匠心。
难道她得像我爱别人那样无望地爱什么人吗？对于人群中孤独的人来说有没有救生圈呢？
雨中ณ的孤独，爱的余韵
女工ื的脸上泛起了红晕。
“如果您爱我，我就会有理智的。”
我明白，她也在被火燃烧着。
含蓄而优美的爱情篇章
在那短短的一瞬间，我甚至想问她：“你能给我一张照片吗？”不过，我嘴上只是说想买点巧ู克力。唉！如果我能把她请到较僻静的地方单独谈谈就好了，可是怎么开口呢？
电影一散场，我就直奔糖果柜台。戴耳环的黑头姑娘在那里，玛丽却不见了。“她回家去了。”黑头姑娘说，“你喜欢她，是吗？”
我们走得远远的，肩并着肩；在我们的脚下，草茎被踩折了，出刷็刷的声响。天穹的透明酒杯向大地倾泻出月亮清辉的醉人气息。
接着她提议，像白天一样，坐在干草垛下。在浓浓的圆形阴影里，草螽鸣叫着，远处有人悲凉地唱道：
——火焰烤垮了木柴，蜘蛛似已๐粉身碎骨；
——没料到蜘蛛却生气勃勃地跑到เ了另一块铁片上；
——小狗现了它，用一片“口涎ๆ的汪洋”淹没了它，蜘蛛成了汪洋中的“小岛”；
——“小岛”蠕动起来，挣扎着从“海”里爬上了陆地；
——蜘蛛那被口涎粘住的腿渐渐舒展开来，它积蓄了最后的力量，很快向另一块角落逃去……
这对于一个幼小的蜘蛛来说，算得上是险象四伏，九死一生了。如果作者仅仅停留于对动物的观察和描写，文章的思想意义就相对减弱了。而普里什文的主要特长，就在于他在描写“客体”时常常融进“主体”的亲身经历和人生感受，推物及己，推己้及物，并由此而引出丰富的联想与哲理的意蕴。在本文中，他从蜘蛛的置身火海联想到自己的房子“四面起火”的情景，从蜘蛛的挣扎脱险而忆及自己在生活中和战争中也曾“不靠别人帮助而在一场火灾中安然脱险”和“浑身湿透，从大海里爬出来”的惊险场景。——“可见，在世界上什么都不要怕，在任何情况下也不要在灾难之中灰心丧气”，作者根据蜘蛛的化险为ฦ夷和自己的绝处逢生，得出的这一精辟的结论，既是文章的宏旨，又是人生的箴言，其意义无疑ທ是积极的有借鉴价值的。
在这里，一方面是作家细致敏锐的观察力使他能洞悉事物的精细微妙之处；另一方แ面，作家极其丰富的人生经历，又引他由此事物推及彼事物的联想和想象能力。二者的结合，使作品的题旨得到เ深化。如果论及“作家的素质”，这二者都是不可或缺的。
这篇文章可与作者的另一篇《林中深渊》对照着读。那一篇里的“落进深渊里的蝴蝶”和本篇中ณ“陷进火海的蜘蛛”，同是小动物经灾历难的遭遇，二者命运酷似而情景各异，其引申的含义也是相近的；而作家描摹自然环境的精微独到，状写物态人情的出神入化，则是值得鉴赏和玩味的。